讀《爸媽不在家》先行想到的一些碎片

出了下載資源後，再一次目不轉睛地細看了一遍哲藝導演的《爸媽不在家》，確信可以打9分以上，贊！果然是新電影遺風；

我感覺用我們曾在自己的一份proposal/treatment中寫過的一段話來總括這部電影實在恰當不過了：it's a small story about a big issue，導演在採訪中說他想放寬視點，切入新加坡社會現狀，顯然他做到了，而且做的令人拍案，細節的設置似乎挖空了他所有的記憶和想像，少有遺憾；

導演在採訪中曾提到他覺得自己很「笨」，所以花在寫劇本的時間上很深，看得出他在劇本的打磨上花了足夠份量的精力，表現出來的品質幾乎處處工筆，前後推敲，互為印證，異常小心，每往前走一步都小心翼翼，令人詫異，金馬頒予最佳原創劇本獎，實至名歸！和新電影相比，唯一令我感到不太舒服的地方是，由於他在劇本準備上用力過深，可說每一個段落都其來有自，尖刻地指向確鑿的crisis，殘酷得髮指，讓觀者氣息全摒，過於緊湊，目的性太強了，如果能將空氣感再釋放一下，鬆弛一下，或許會更好；

另外，看導演的創作履歷，似乎從未做過紀錄片，但令人驚訝的是，影片中出現了很多在我看來只有擁有紀錄片磨礪的作者才能catch到的畫面，他把屬於紀錄片的「調度」偶然地嫁接到了故事片當中；再從作者角色出發說點題外話，同樣是家庭故事，看似紀錄片的鏡頭更易於滲透，事實表明相反，家庭的題材，故事片是更容易還原的，紀錄片在創作家庭題材上有著先天的不便，當我們缺乏故事驅動，轉而需要依靠埋沒在生活中的細節來發動時，我們不可能擁有故事片一樣的調度可能，大部份素材都將被散失在平庸中，如若必須抓住，就得讓渡道德底線，太難把握，這也是我創作《陌上桑》的一些實際體會。但這並不意味采以紀錄片的方法必然會失敗，因為故事片和紀錄片的故事機制是截然不同的，混淆它們，是很多作者和觀察家們會犯的常病；最後，如我在n年內能做出這樣的影片，我該多麼自豪啊，自私地臆想，多希望這是我的片啊！

先想到這些，希望最近能為它寫一篇大文章出來。