一個白人歐巴桑的性愛之旅

    
    年過五旬的肥胖女人特瑞沙和她的朋友一起來到肯亞度假，據說這裡是「歐洲女人的天堂」。這兒不僅有陽光、海灘，還有散發著巧克力味道的年輕黑人男孩們——他們平日靠著向外國遊客出賣色相為生。特瑞沙試圖找到一份真愛，哪怕僅僅是「被愛的感覺」。然而，每一次邂逅給她帶來的都只是苦悶與失望。這些站在酒店門口海灘上的「beach boy」和來尋求慰藉的「suger mama」之間，有的不是愛情，是情慾與赤裸裸的金錢交易。
    性與愛，黑白配，男人與女人。這是在《天堂：愛》中你能看到的最顯而易見的資訊。影片講述了一段年老女人與壯年男子、歐洲與非洲、利用與被利用的故事。作為天堂三部曲的開端，導演尤里西·塞德爾毫不吝嗇他的鏡頭，一如既往地用出位的題材和大膽的畫面衝擊著觀眾的視覺與神經。對於尤里西·塞德爾來說，旅行電影是一種非常重要的風格，大量的旅行經歷也成為他的創作源泉。「旅行是任何人都想做的一件事，但你會發現，這其實是個充滿了禁忌的主題，因為這個詞本身就帶有很大的消極意味：現代人的旅行更多是因為對自己的生存現狀不滿。」這部影片在2012年的坎城電影節上首映時引起了巨大的爭議，堪稱當屆口味最重，主創團隊的老太太們和非洲小伙走紅毯時大跳色情舞也非常雷人。

露骨的性
    尤里西·賽德爾是一個極富爭議的導演，對他的評價很少存在中間立場。讚揚者們把他奉為大師，批評者們認為他總是表現痛苦，並難以接受他那過份的尺度。《天堂：愛》所引起的爭議尤為明顯，即便是在包容性極強的坎城，影片的色情尺度也顯得太大了。
    影片的裸露戲份上演了一場令人吃不消的肉林轟炸，大尺度的性愛和裸體鏡頭一度導致大量媒體記者退場，成為影展上一大爭議醜聞。《好萊塢報導》評價影片「通過一個家庭中三個女人的故事表現女性的性旅行，極富煽動性」，《綜藝》則稱「通篇充斥著露骨的性愛，這樣的電影恐怕只能在極具包容性的國家才能發行上映」。
    這位在早期作品《狗日子》、《進出口》中就表現出「肉色」傾向的導演，本想在電影節上把三部曲全部播完，但被拒絕了。這一部已經讓坎城震動不已，看來觀眾和媒體「勉強堅持」的承受能力還是有限。在長達十五分鐘的時間裡，幾個肥胖的歐洲婦女在酒店房間和一個黑人玩脫衣舞派對，鏡頭毫無顧忌地拍攝了這一切。有記者這樣描述觀影感受：「大部份時間充斥整個螢幕的是生殖器，男的、女的、黑的、白的、老的、嫩的。或許是這些年甚至有可能是整個坎城影史上色情尺度最大的作品。」

幽默時刻
    尤里西·賽德爾稱，他在《天堂：愛》中加入了一些幽默元素，而後面兩部《天堂：信仰》很嚴肅，《天堂：希望》則比較溫情。「這可以解釋為什麼放映過程中有觀眾會笑」。尤里西·賽德爾從《狗日子》起就建立起了特別的影像風格，在一種平面化的鏡頭投射下，人物像沒有立體感的紙片一樣慢慢移動，像貨架一樣等著被「糖媽媽」選購的黑人男孩們讓人忍俊不禁。影片的前四分之一還看不出重口味的端倪，特瑞沙和朋友在對話中透露著對性與愛的見解，對黑人小伙的調戲也讓人一邊發笑一邊驚呼：「天啊，我要是到了這個年紀會變成這樣麼」。
    影片在表現情色上同樣設置了幽默的橋段。黑人男孩蒙戈迫不及待想要征服特瑞沙，也征服她的錢包，卻受到了特瑞沙的教育：「不要把我當成動物。你要懂得撫摸，把手放在我的胸上。不，不要一起放，一個一個來。」這些場景讓觀眾在尷尬發笑的同時，也留下一絲心酸。糖媽媽們渴望的是愛和愛撫，男孩們想要的卻只是金錢，她們還是逃脫不了被當做動物一樣的看待。

紀錄式拍攝
    《天堂：愛》最初的構思只有一頁，拍片時也沒有劇本，故事情節是賽德爾在肯亞實地拍攝了兩年後剪輯出來的。事實上，賽德爾一共拍了超過80個小時的素材，於是乾脆決定把這些素材剪成三部片子，並在拍攝過程中一邊看素材一邊評估下一步的劇情設置。
    紀錄片出身的賽德爾喜歡用紀實性手法來拍攝影片，《天堂：愛》裡幾乎全是固定機位和長鏡頭，並在表演上啟用了非職業演員。影片主角瑪格麗特·提塞爾是第一次擔任電影主角，飾演蒙戈的演員從沒有表演經歷，在現實生活中是一個真正的beach boy。演出這麼大尺度的角色對他們來說無疑都是一次非常大的挑戰，「我希望在這個環境裡真實生活過的人來表演，」賽德爾說：「唯一的難點在於找到一個在攝影機前真實可信，表現得從容的人，他必須有勇氣在鏡頭前一絲不掛。」
    這種拍攝方式也給影片帶來了爭議，一種說法認為「影片真實地再現了生活本身」，尤里西·塞德爾的紀錄式手法，就像一隻貼在生活牆壁上的蒼蠅的眼，冷靜地紀錄下場景中發生的一切。影片的人物可能極端或是有惡的一面，但他們都十分真實。這種真實性也是尤里西·塞德爾電影的制勝法寶。另一種說法認為這種技法正是由於毫不掩飾，反而太過直接和外露了。想想那些在你面前的生殖器吧，「它們是如此令人難以忍受。」

落腳點在性？還是人性？
    乍看《天堂：愛》會覺得這是一部情色電影，好像講了一個老欲女想方設法滿足慾望的故事。然而，這並不是影片的關鍵。情色背後的人性，那些觸動人心的頹廢、孤獨和疏離，才是賽德爾想要表達的。這部影片傳達的不是樂觀或悲觀的情緒，而是孤獨感。賽德爾說：「生活中，愛情總是個難題。人們得到愛、失去愛、又去尋找愛，這個循環在整個生命中不斷重複。」
    從第一部影片《狗日子》開始，賽德爾便在片中揭露出毫無修飾的醜陋人性，很多影評人認為他是當代歐洲最有潛力的導演之一。《天堂：愛》依然直面於對人性墮落的深邃觀察，特瑞沙是西方經濟蕭條中的中產階級的一個代表，她與非洲男孩們之間的性愛交易不能用對錯來評價，但你可以從中看出人性的荒涼、醜陋和孤獨。正如賽德爾自己所說的那樣，「《天堂：愛》將會是三部曲的出發點和基點，你會發現，如果片中的那個女人不去尋找愛，各種罪惡便根本不會發生。」