我們的爸媽不在家

************這篇影評可能有雷************

       

       如果不是去年金馬獎一躍成為最大黑馬，一舉拿下最佳女配角、最佳新導演、最佳原創劇本、最佳影片在內的四座金馬獎座，興許有很少人能注意到這部由新加坡新晉導演陳哲藝的《爸媽不在家》，猶如平地一聲雷，它還同時入圍第66屆坎城影展、第57屆倫敦影展，並獲得第66屆坎城影展金攝影機獎，也是新加坡首部獲坎城獎項的電影，此外，它還代表新加坡參加第86屆奧斯卡金像獎最佳外語片的競逐。

        電影頗似許鞍華的《桃姐》，也是同樣地講述了傭人與家裡的小孩之間的感情，不同的是，桃姐是選取了傭人桃姐老年的生活來講述的，而《爸媽不在家》則講的是一個9歲小孩和菲律賓女傭之間的感情變化為主線，展示了爸媽之間、爸媽與女傭之間，面對金融風暴，一個三口，即將四口家庭的變化，台詞寥寥，卻恰到好處。

        整部電影看下來，光線日常而溫和，折射出這部戲日常的氣息，但在日常之下，並非完全溫暖，有金融風暴的陰影籠罩，但又不是那麼殘酷，而是淡淡暗藏一絲隔閡，這部電影多少也有點香港的影子，新加坡作為與香港相近的資本主義城市，電影中的人遇到的情景實是彼此相近的，許多港人都在外籍傭工手下成長，那種洗刷身體的親密，那種撲在背上的情感依然記憶猶新，雖然故事設定於1997年的亞洲金融風暴，是十幾年前的故事，但與今時今日的世界多少有對應之處。

         首先，電影設定於社會中層家庭，有車有房有能力聘請傭人，但在金融風暴後就只能心有慼慼過日子，妻子替老闆打解僱信，心中惶恐會輪到自己；丈夫被解僱後瞞著妻子，之後買股票又輸了十幾萬，兩個月來扮演上班過日子，最後找到警衛的工作又羞於對家人啟齒，而當兩口子為工作辛苦折騰時，兒子卻又極為不訓，在學校處處惹麻煩，屢次被叫家長，最後還因打傷同學差點被勒令退學。

        也正是因為父母被工作折騰地無暇顧及小孩，女傭泰瑞走進了他們的生活，從最初地抗拒到和解，女傭泰瑞用她的方式教育他，逐漸成了他最信賴的人，甚至因為別的同學詆毀泰瑞而在學校打架，而隨著家庭陷入經濟危機，女傭泰瑞不得已要離開，小孩難過，臨走的時候剪下她的一縷頭髮，故事敘述地娓娓道來，雖然沒有太多的起起伏伏，卻算得上一部講了一個好故事的電影。

        或許，電影的鋒利之處就在於小孩家樂的野和皮，但電影沒有嘗試讓他的個性發生扭轉，事實上，那也是不可能的事情，僅僅幾個月的時間，對小孩性格的改變能有多大，女傭的到來就像他成長中遇到的一個重要的人，陰差陽錯，被連接在了一起，電影最後，當家樂猛然拿出剪刀，用稍嫌過火但又是孩子思維的方式去表示好感和愛意時，我們會經不住內心的突然撞擊。而每到家樂爆發情緒，電影的鏡頭也隨之運動起來，晃動不安，這種不安也能直接傳遞給觀眾，毫無障礙，此外，電影還有一些巧妙的細節，比如家樂聽爸媽說家裡陷入經濟危機，不得已要讓女傭離開時，家樂想到了買彩票，那種由希望到失望的小瞬間被導演活生生的記錄下來，真實的很。

        這是一部有關成長的電影，但卻突破了成長的定義，它也沒有淪為過度渲染主僕情，圍繞Teresa的來與去，它還嘗試讀解出另外的東西，比如在媽媽受騙洗腦的段落，觀眾大可察見一個社會的荒誕和迷亂，社會承受的壓力也轉化為家庭所承受的壓力，在這個傳統華人家庭里，父母的缺席導致了孩子的叛逆，Teresa的離去又預示著原有的關係會得到修復，所有的親情關係復歸原位，叛逆和早熟給家樂帶來了不大一樣的少年形象，他的不捨，放在誰的眼裡，都是可以感受得到。

      （部份文字根據相關影評綜合撰述）

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