勇敢踏足命運的怪圈

《十一時》的概念不算新穎，編劇一定受到了兩部美劇的影響。一是動作科幻劇《七天》，片中時間機器的外觀、時間旅行跨幅的嚴格受限（本片前進一天，《七天》是倒退七日），以及人體穿越後短暫失覺等基礎設定，一概繼承；另一部是改編自同名小說的懸疑劇《未來閃影》，多名主人公得知未來事件的片段，意圖避免卻越陷越深，最終難逃厄運，過去與未來首尾相連，因果難分。

揭示命運之在數難逃，冥冥之中一切早已註定，在美劇中是個常見且歷史悠久的題材，上世紀60年代的《陰陽魔界》中，某人試圖穿越時空阻止林肯被刺，結果他的舉動正造成了林肯遇害，重製版換成了希特勒；《捉鬼者巴菲》也有一集，少女預知自己的死亡，雖經主角相救逃出惡魔獵捕，仍死於劫後餘生的驚嚇，一如預言所示。「命運難抗拒」和科幻片的時間悖論，堪稱天造地設，孟不離焦。

此前的影視劇，如果篇幅不長，多是帶著嘲弄的口吻來處理這題材，我們望著主人公一心擺脫厄運，反覆弄巧成拙，掉進命運的圈套里，不由得同情又好笑，被戲劇反諷催生的黑色幽默吸引。而《十一時》將故事說得一本正經，企圖讓我們移情而非冷眼旁觀這群命運的犧牲品，更對家庭親情、職業尊嚴等大書特書，頗有《未來閃影》的全景式野心。而處理起來則比較平實，人物關係和逆轉動機不夠多樣化，故事又限定在24小時之內，強化了爭分奪秒的緊迫感，又要冷峻又要細膩，風格兩頭搖擺，大約是口碑不佳的原因之一。

說是科幻片，比較勉強，對時間機器描繪詳實，但僅僅用來實現旅行的單一功能，作為道具相當單薄，其餘部份便沒有多少「幻」的成份了，全是普世人性。時空理論有些自相矛盾的地方，某科學家說「等我們到了明天，她（前進一天者）就到了後天」，使我誤會是一種新的穿越觀，後來發現並非如此，不同時間的自己仍可相遇，即便是口誤，這科學家的專業素養也太不過關。電腦病毒的設置，漫不經心地像停留在90年代。「被未來的自己警告」也並無懸念，一猜就中。難怪有人拿《恐怖遊輪》來作比較，建置之初，便是超自然獵奇感多過科技審美。

另一不滿意處是光明尾巴，無私的拯救一掃人性的自私陰霾，「改寫了命運」，不僅狗血而且牽強。筆者的意見，不如改成「瀕臨死亡片」，以為險中逃生，其實全是幻象，以一種扭曲的方式強化「命運無法抗拒」的主旨。如今的結局，遵循的是韓國片的範式要求，九死一生之後要抒情，要感人淚下，要現出烏雲的金邊。其實錄像中並未呈現二人死亡，說是改變命運也並不成立，這顆催淚彈爆得並不高明，估計沒有幾個女觀眾會抹著紙巾出場。

歸根到底，影片屬於「有限卡司+封閉空間」的小格局，宛如一集加長的單元美劇，花大錢製作海底城和時間旅行的特效，有點殺雞用牛刀，個人覺得，收斂華麗的表象，會使觀眾的注意力更多集中到思想內涵和情感表達上來。可請別誤會，我反覆挑影片的毛病，並非持否定態度，相反，這些在科幻迷看來略顯蹩腳的疏漏，正折射出韓國電影人「初級階段」展示出的大膽探索精神。我國科幻人才絕不輸韓國，但華語片甚少產「高智商」，即使是偽的、山寨的、東拼西湊的。硬科幻和離奇劇情，與我們電影工業默守的「和諧準則」，長久以來都是平行線。《三體》拍不出，也許是製作資金和視野不夠，但每年那麼多優秀科幻的小說，又有多少化為了影像。好片匱乏，不能全賴電審，但硬科幻好片匱乏，無論如何與電審大有關聯。韓國電影人可以勇敢地踏足命運的怪圈，而我們的靈感寶藏，只能停留在科幻雜誌、網際網路論壇和和永遠無法開機的劇本上。（文/方聿南）
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