《超凡蜘蛛人》：當代英雄的成長教程

************這篇影評可能有雷************

    2008年那部著名的《暗夜騎士》之後，超級英雄片似乎都變成了較之以往更加陰森與黑暗的黑色風格濃重的電影。一個又一個的超級英雄在不斷變得更陰鬱暴力的同時，也在不斷地思考更多他們以前從未思考過的問題：究竟需不需要英雄、英雄該如何面對自己、什麼才算是真正的英雄、法律是否等於正義、平民犯罪還是人民戰爭……英雄身上套上了一層層的枷鎖，他們變得恐懼、脆弱、暴戾，甚至不再願意去承擔英雄的名號。《守望者》是英雄們的集體失敗，他們像《逍遙騎士》一般被自己擊成碎片；《超人》是個人英雄主義的反面，沒有一個超級英雄如超人一般強大，但他也無法用他的超能力解決關於自己的身份歸屬和「為何而戰」的困擾。雖然在2008年之前，也有諸如《綠巨人》、《X戰警》和《夜魔俠》這樣關注英雄自身的影片出現，但是並不似如今全部偏向於黑色電影的創作風格。《暗夜騎士》的影響太大，有時也並不一定是一件好事——跟風之作的產生雖然在主題上的挖掘更為深入，但影像風格過於整齊劃一卻成了超級英雄片的硬傷。《超凡蜘蛛人》也是如此。但是令人欣喜的是，它在主題上的簡潔明了，卻為其影像風格提供了很合理的展示平台。
    與之前的蜘蛛人三部曲電影相比，《超凡蜘蛛人》有著明顯的區別。儘管在情節上有著不可避免的雷同，但《超凡蜘蛛人》還是跳脫出了此前《蜘蛛人1》的單純的男孩成長故事，進而更有野心地向類似新版《蝙蝠俠》一般的英雄史詩靠攏。加入對彼得帕克的父輩的描述，將帕克變身蜘蛛人的關鍵情節設置成來自於父親生前的研究，又將反派「蜥蜴博士」的人物出身設定為帕克父親的同事兼好友，同時將女主角還原為漫畫原著中蜘蛛人的初戀女友。種種精心的設定可以看出，相比於對抗外來的邪惡，《超凡蜘蛛人》更重視的是讓蜘蛛人更專注於面對內心的自己。這樣的設定讓彼得帕克的叔父死後，帕克本人的負疚感與報復心態的刻畫更為真實，也讓之後由「復仇者」成為「英雄」的轉變變得更加容易令人接受。
    基於此種心理線索而生髮的電影，其影像風格也很自然地向黑色電影靠攏。偏暗的打光、深色的蜘蛛人制服以及居住在下水道中的反派，都是其黑色風格的顯著表現。乍看之下，這種陰鬱風格與《守望者》和《蝙蝠俠》系列都極為相似，但是，《超凡蜘蛛人》的特別之處在於，由於有很成功的前作在先，所以《超凡蜘蛛人》很明智地繼承了前作電影中對於蜘蛛人飛簷走壁的展示技巧，並且以此來構築自己的影像體系。將蜘蛛人訓練的動機改為自身情感的宣洩，而影片最後的「人民戰爭」中，蜘蛛人的「奔跑」與「飛躍」也有擁有其各自符號化的特別意義——種種設計使蜘蛛人的「行為」與「心理」二者之間達成高度的一致，。由此，《超凡蜘蛛人》中的黑色影像風格又具有了自身獨特的個性。
    所以，無論是對於英雄主義的理解、英雄誕生的過程還是英雄的個性展示，《超凡蜘蛛人》都用其獨到的技巧，將一部原本無甚創作餘地的改編電影製作成了一部英雄成長史。從對於超級英雄片的貢獻上說，《超凡蜘蛛人》或許會成為具有教科書意義的典型作品。