意猶未盡的復刻致敬

《貝克街的亡靈》是柯南劇場版中經典的致敬之作，繼《世紀末的魔術師》後的又一巔峰。無論劇情故事，人物刻畫，場景設定都頗多可圈可點之處，對比之後幾年的劇場版，會不由得感嘆——只有這樣水準的劇場版才值得我們用一年時間來期待啊！

圍繞著對世襲制的抨擊，故事圍繞兩條線索展開，分別需要戰勝兩個「亡靈」BOSS——現實生活中「開膛手傑克」的亡靈托馬斯•辛德勒和「繭」遊戲控制者（澤田弘樹的亡靈）諾亞方舟。鑒於M2的連環殺人、M3的神奇解謎都已是觀眾熟識的橋段，珠玉在前，發想故事創意的難度不是一般的大，但M6能打破常規，將舞台轉到十九世紀的倫敦，沒收柯南的高科技武器，讓觀眾和他一起來一趟復古尋親之旅，相信對眾多粉絲而言不僅耳目一新，而且喜聞樂見。作為物證派推理的後代，進入遊戲後的柯南有時候連推理都省了，直接靠原著知識一猜即中，去貝克街221B搜出福爾摩斯整理的犯罪檔案，在橋牌俱樂部發現作弊的莫蘭，名叫Irene Adler的歌唱家會被牽涉其中，以及最後的萊辛巴赫瀑布，哦，最後這個是靠小蘭。當然，記牌的猴子，莫里亞蒂的古龍水以及被廣泛吐槽的福艾戀就純屬編劇的腦補了。另外，莫蘭上校打牌的俱樂部應該是Cavendish而不是Trump。

人物方面，澤田弘樹和托馬斯•辛德勒從上下兩層控訴了僵化了的傳統，對社會上層而言，世襲製造就重則造就廢物（那些進入遊戲後高喊「救命」「並不是人家要成為爸爸的孩子」的小孩），輕則養成兒童不健全的人格（諸星一夥），對出身下層的認識而言，血統論又帶給他們不必要的壓力，嚴重一些的像托馬斯•辛德勒這樣，就釀成了悲劇。但在柯南系列中像托馬斯•辛德勒這樣人格扭曲的人物有如過江之鯽，所以這次作為主題的成因輕而易舉地被華麗麗地忽視了，澤田弘樹則由於頗具新世紀少年的代表性特質而人氣爆棚。

故事和人物做的好，製作也沒拖後腿。除了還原十九世紀的倫敦場景之外（對了，不單單是場景，就連NPC也英倫化了啊！），「繭」遊戲的設計可謂巧奪天工，對一個遊戲最好的稱讚是什麼呢？我想應該就是玩家們躍躍欲試的心情了吧。隨著五十個繭一個個下沉，又在最後一起上升，可以想見每一個觀眾的心情都經歷了一番波折，這個設計是將整個遊戲的勝負進程絕妙地視覺化的妙筆。

從福爾摩斯迷的角度來說，可能「遊戲中」的部份還太少了一些。本作中關聯四個案件，分別是《波西米亞醜聞》、《巴斯克維爾的獵犬》、《空屋》和《最後一案》，但如果真的要做一個類似的遊戲，單單走「案發現場——貝克街——俱樂部——白教堂——劇院——火車」這個路線對於一個遊戲來說也太簡單了。原因可能一方面是限於篇幅，另一方面要照顧對福爾摩斯一無所知的觀眾群，但考慮到現在動輒兩三小時的影片長度，這部一百多分鐘的劇場版還是很有空間的，這對眾多粉絲而言是個遺憾。

當然，就主題而言，天朝子民有一個更大的遺憾，相信從灰原吐槽世襲制的那一刻起，觀眾們就感受到了。