曖昧模糊+塗抹混淆

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    狹隘至極的日本人。總覺得自己的愛就是愛，就是美好，殺人之行還用別人的血與淚來作他們悲情之愛的背景，被零式炸死的美國年輕人就沒他們的愛人和家人？！

　 這是日本人慣使的曖昧模糊+塗抹混淆的手法，「充滿愛的別無選擇」，在對幾千萬（光二戰，中國軍民抗日傷亡就有3500萬，南京大屠殺那30萬簡直就是九牛一毛啊）的他族人的屠戮事實面前——是顯得何等可笑!

   「在廣島和長崎，我只看到兩家私人的、小規模的博物館講述著日本二戰侵略史。作為一名經歷過戰爭黑暗的老兵，這太讓我驚訝了。戰爭的殘酷在日本被掩蓋了，造成了現代日本青年對本國侵略史的無知。被原子彈轟炸的原委竟是如今日本青年不了解的歷史，這不是很諷刺嗎？」美國著名導演奧利弗·斯通2014年2月16日在華盛頓介紹其紀錄片《不為人知的美國曆史》，並接受新華國際記者的專訪時說。
   
    事實說明如果不是夾帶洗白意義的，在他們目前的社會，根本生存不下來——這就是日本的民意。

    帶有原罪的「感動」依然是醜陋的，不是一句「無辜」就代表擁有被讚美的資格。

    任何文學藝術作品內容都有作者鮮明的立場，任何人也不可能以自己單一的個體生存於世，都需要以家庭、社會、國家的身份立足，硬要拋棄身為中國人的立場和民族感情，在這麼敏感、挑動民族情緒的影片前，我看到有人罔顧它的歷史背景、作者背景、社會背景，只談個人的客觀、感動和細膩嚴謹的學術精神，跟隨作者模糊戰爭事實的動機起舞，只會讓人覺得嘆息——同為國人，家門不幸。
      
    日本人所謂的和平永遠都是站在自己是受害者的角度上，經典代表作——《螢火蟲之墓》、《永遠的零》。沒有正確的史觀卻一味強調自己是戰爭受害者這種出發點本身就是很可笑的。
    
   像日本這樣一個國家，在歷史問題上將右派的作為上升到政府行為——外祖父是二戰甲級戰犯的人能當首相；掌控媒體喉舌的日本廣播協會（NHK）經營委員之一竟然是那個否認南京大屠殺和《永遠的零》的作者——百田尚樹，等等等，不一而足。如此所作所為也別怪別人戴有色眼鏡看待它。