戰爭中的童話故事

患有強迫症的韋斯·安德森把布達佩斯大酒店變成一個7，8歲小女孩的粉紅色玩具屋。把阿加莎·克里斯蒂的謀殺案變成了神智不清的輕歌劇。把血雨腥風大戰前的冰天雪地變成了冬奧會的訓練營。把肖生剋的救贖變成了四個狐狸爸爸。把神奇的洛夫 Fiennes變成了同樣神奇的Monsieur Gustave。把王女Tilda 史雲頓 變成了84歲性慾旺盛的太婆貴族。

布達佩斯大飯店，這個綺麗奢華卻孤獨潦倒的酒店，座落在一個同樣荒謬戰前的中歐國家，虛構的白雪皚皚的Zubrowka。酒店水療中心由神秘的殘疾人，戰犯，或貧困的白俄羅斯人組成- 讓人想起由托馬斯·曼和弗拉基米爾·納博科夫的小說二戰背景下的小說。但片尾的劇目透露，茨威格才是安德森的靈感來源，感謝《象棋故事》和《郵局女孩》。事實上，電影裡帶有鬍渣的明星拉爾夫·費因斯也相當類似茨威格。

故事的情節看似阿加莎式的遺產謀殺，實際是對戰爭的反思。但與茨威格的悲觀主義不同，安德森是個耐心的樂觀主義，在影片最後他把那座巨大紅色酒店留給了受驚戰爭之苦的難民服務生零。並且讓零一輩子的相信愛情一瞬間的永恆。

與以往一樣，安德森的世界就像是最宏偉最精緻玩偶的房子;難以置信的拍攝地點，內飾和老式的磨砂噴漆背景，精緻到吹毛求疵的道具，卡通插畫一樣的色調，固定機位拍攝帶有韻律的畫面切換，像在給我們有節奏得讀一本童話故事。它使觀眾感覺像巨人在彎腰佩服一個極好的精細的小宇宙。好像把鏡頭拉到一厘米的具體，彷彿每一片雪花都是工工整整的六角晶片。

茨威格如果看了這片，是不是該重新考慮絕命的事。就像Monsieur Gustave一樣，越獄後的第一件事是要用一種L'Air de Panache 的古龍水。不管戰爭，牢獄，死亡有多麼臨近，在安德森導演的角度里，人生永遠會有詩意與美的細節讓人可以只在主體的世界裡歡樂。

-部份摘錄自衛報影評。