情感的缺席

2013年正值金馬獎50大壽，評委席請來李安壓陣，更有張曼玉擔當金馬大使，歷屆影帝影后浩浩蕩蕩出席，重視程度可見一斑。從入圍最佳影片的名單來說，本屆金馬獎可謂份量十足，《天註定》和《郊遊》屬於典型的牆內開花牆外香，前者不僅獲得坎城最佳編劇獎，更是橫掃去年各大十佳榜單，風頭一時無兩，而後者讓蔡明亮拿到了威尼斯評審團大獎，並且本片具有本土作戰的優勢。王家衛的《一代宗師》和杜琪峯的《毒戰》是2013年的口碑之作，墨鏡王多年磨一劍的作品還是有眾多擁躉，杜sir北上拍出的類型片也絕不含糊。這麼一看唯有一部來自新加坡的小成本製作《爸媽不在家》沒什麼勝算，導演陳哲藝又是菜鳥一枚，天時地利人和它都不佔。可但凡是評獎都有變數，以小博大的例子不勝枚舉，不差《爸媽不在家》這一例，而且無論對於影片本身還是新人導演，金馬獎最佳影片的封號無疑是最有效的宣傳手段。如果單就影片質量來說，《爸媽不在家》不見得高過同時入圍的其他四部影片，但從題材來看，本片的確是最接近觀眾的，雖然來自新加坡，但它裡面東方家庭的那種含蓄是一致的，而這也正中了評審團主席李安的下懷，所以它的得獎看似意外實則順理成章。

對於新加坡影片，大部份觀眾還是停留在諸如《小孩不笨》這樣的喜劇上，新加坡式華語加上蹩腳英語組成了天然的笑料，刻板的大人如同壁壘阻隔了孩子們的想像空間。到了這部《爸媽不在家》，所有口音問題和城市的過於規矩不再惹人發笑，相反有種間離感值得我們深思。有的人說這種感覺很像楊德昌的《一一》，無疑以兒童為視角是它們的共同之處，但顯然楊德昌的作品格局更大，折射的時代也更具代表性。《爸媽不在家》的背景是金融危機後的新加坡，片中多次出現了公司裁人的場景，這也是對經濟不景氣下的人人自危做了最真實的寫照。故事就是發生在這樣的一個大環境下，藉由一個普通的中產階級家庭來見證時代的走向，而加入的菲傭和男孩的感情線則豐富了整個故事，也推進了男孩家樂的成長。

既然是以家樂為視角，那麼他的情感起伏就是影片的整體脈絡。從一開始訓導處發生的那一幕就向觀眾展示了家樂性格中頑劣的一面，他的這個個性也為他和菲傭泰莉之間的相處增設了屏障。起初家樂對於泰莉的到來是相當排斥的，他通過不和她同桌吃飯以及不和她同屋睡覺來表達自己的憤怒，這和眾多電影中叛逆孩子總是對外來者充滿敵意的設置是相同的，而媽媽的一句「爺爺在時他不是這樣的」又把家樂的內心一語道破，至親的缺失以及父母在情感上的「缺席」讓這個年幼的孩子不知所措，任何一個外界的干擾對家樂來說都彷彿如臨大敵。這時就需要發生一個事件來打破僵局，泰莉因為家樂的惡作劇被誣陷偷東西，回到家的泰莉怒不可遏地警告了家樂，這次正面對峙讓二人緊張的關係有了鬆動，家樂開始意識到泰莉有她堅守的底線，只是他可能不曉得這個底線就是泰莉的自尊。而接下來的事情則讓家樂對泰莉的態度有了徹底的轉變，家樂手臂骨折後無法自己洗澡只能求助於泰莉，也就是這次的「赤裸相見」讓家樂的心中卸下了防備，可以說這個有點「曖昧」的小橋段暗示了泰莉對於家樂有一種類似於「情人」的職能，這也使得結尾家樂剪去泰莉頭髮的行為更具有說服力。而家樂之於泰莉則完全是一種親情的移駕，是對自己孩子的一個情感補缺。

片中金融危機對家庭的影響主要由父母這條線來完成，父親失業加上股票被套堪稱雙重打擊，樓道裡的煙屁股充分表現了父親的焦慮，而母親挺著大肚看著周邊同事接二連三被辭退心中壓力也可想而知，身陷傳銷騙局看似愚鈍，其實不過是她尋求出口的途徑，怎奈人心不古厄運連連。父母的失意也連帶影響了家樂，「中彩票發大財」的夢想在一個小孩子心中生根發芽，這好笑的情節背後也透著幾分無可奈何，本是少年不知愁滋味卻要讓金錢分了心神，誰說不是一種悲哀呢。雖然大環境不容樂觀，但電影還是要傳達出一種積極的心態，片中有一幕是一家人祭拜爺爺回來的路上車子拋錨了，結果齊力推車又重新啟程，這個細節設置可以說是對擺脫目前困境的美好希冀。在結尾處嬰兒的降生也預示著新的希望，生命的繁衍不息終將戰勝世間無常。