關於我母親的一切 《我們講述的故事》

    「當你開始向自己或他人講述的那一刻，故事才成為故事。」瑪格麗特•阿特伍德的序言精確的道出「故事」的本質，卻也隱去了「講述」這個行為的艱辛。
    這是莎拉•波利的第三部電影，她將鏡頭對準自己的家庭和母親黛安娜。一個天真火熱，作著演員夢的平凡女人。在她去世後多年，波利邀請自己的父親、兄弟姐妹以及母親的朋友們面對鏡頭講述她的故事，他們分享的過去逐漸拼湊出母親隱藏多年的秘密。
    請永遠不要相信說故事的人。記憶的不確定性、人們面對痛苦自我保護的本能，還有我們各自視角所帶來必然的不同。人們總會不自覺的修飾故事，最終將之化為自我的一部份。這是諸如維斯•安德森、王家衛等導演最愛的主題，他們總是孜孜不倦的用多條線索、多個獨白告訴我們散落在不同人的眼中的故事有千般樣貌。
    而莎拉•波利卻以一種私密的方式，更為簡單輕盈的結構完成了主題。她巧妙組合著所有人的記憶，她對每個角色都懷著恰如其分的愛意與尊敬，當然，再加上一點幽默感，以及在恰當的時候置身事外的冷靜。從而讓影片有了舞蹈般輕盈跳脫的質感，以及一種極其坦誠的親密。
    電影的重點也在流動變化，從母親隱秘的情事漸漸變為莎拉•波利尋找父親——正所謂這世界上沒有「簡單的故事」——即使如此，波利也沒有縱容自己將之變成年輕藝術家對自我身份的探索這般庸俗主題（即使曾經是演員，莎拉•波利也能完美的抑制住這種過份表達與自我揭露的衝動）。她始終關心的是「講述故事」這件事本身——「講述」的不確定性，故事與真實的生命間的差異，以及影像（這個講述者）擁有的揭露與隱瞞真相的矛盾的力量。
    對於一部紀錄片，我們總是不假思索的將其視為事實。但就如影片的主題所言，講述者才是最重要的。莎拉•波利不斷的設置謎語，她狡猾的讓父親麥可•波利朗讀旁白（多麼殘忍的導演，最後老父親半開玩笑的說），最後，毫不掩飾的告訴我們，故事中某些場景是由演員扮演重現的——是假的。從而輕易的推翻了觀眾的建立起來的認知，但這不正是影片的本質嗎？


你還可以看：莎拉•波利導演的前兩部作品《遠離她》和《跳支華爾茲》，當然，如果你喜歡她不放看看由其主演的電影，比如《性感俱樂部》、《無姓之人》、《人獸雜交》，波利小姐選片眼光也蠻有意思。

載於《環球螢幕》