以周星馳電影為例淺談兩種電影「穿越」模式

       本文以《大話西遊》和《賭俠II之上海灘賭聖》為例探討兩種穿越模式和觀影心理。
 
      1《大話西遊》的穿越為被迫穿越，但在行動意志上卻是主動穿越，被動是因為「不得不」，穿越是為了拯救一段失去的愛情，所以觀眾最大的觀影感受落在了對於失去之物的追憶和不可得上，當然電影落在喜劇上本身祛除了一部份悲劇因素。
    因為白晶晶的自殺，至尊寶覬覦使用穿越神器月光寶盒進行穿越，希望可以阻止白晶晶的死亡，觀影者可以投射的一部份心理也恰好落在了「如果時光可以倒流的話，那麼我一定可以……」這種幻想之中，但恰恰現實中的不可能，所以這種模式的穿越會使人感覺可惜和珍貴。
正是失去，所以相比以前我們的「懷念」的形式在科學技術的影響之下，由「終不似，少年游」式的懷念獲得允許權可以穿越回去拯救和改變，所以這種穿越在本質上是以理想主義對抗感性。
 
代表作品：《蝴蝶效應》《環形使者》
 
      2《賭俠II之上海灘賭聖》的穿越則是符合大眾幻想的心理模式的，即「超能」，影片描述賭王被左頌星大勝之後，夥同眾多與他一樣具有特異功能的大師再與左決戰，他們為求勝利，不顧一切地發功，不料影響了地球的磁場，於是他們回到了1937年的上海。
片中的穿越不是故意為之，這個模式其實像徵著中國大多數的穿越模式，是因為失誤，如《尋秦記》中項少龍，因為失誤卻得到與先前完全不相同的東西，也恰恰是失誤是故事更加吸引人，像周星馳的這部電影的基調其實也在於鋤強扶弱，聲揚正義，就好像很多孩子喜歡超人一樣，我們把自己投射到螢幕的時候，感覺自己就是那個超人了。在這一點上和美國的穿越模式是相近的，如電影《黑衣人》的穿越目的在於「主義」。
 
代表作品：《超時空要愛》《尋秦記》《神話》
 

總結：
       這兩部電影的共同點其實也可以歸納為中國式穿越，即基本上是被迫式的穿越，穿越只是形式，大眾看的不是穿越，而是穿越之後你會做什麼，你能不能鋤強扶弱，能不能獲得愛情等等，試想，穿越恰恰是因為生活的不如意，所以希冀於改變改善，所以在這一點上，美國的英雄主義式的穿越恰好是區別於中國的，穿越的火熱恰好可以目睹中國人的觀念，穿越只是一種形式。

       第二點就是穿越得到的結果並不是自己想要的，如《大話西遊》中的至尊寶穿越回到500年前，而《賭俠II之上海灘賭聖》則是失誤穿越到過去。因為希望的東西完全失去了，或者因為外界因素，但結果其實是相同的，但恰恰又在新的環境中找到另一種答案，完成最終的使命，不如意才像生活，其實連穿越也是，這就是故事性，穿越只是引子，故事怎麼發展還是一樣，愛情友情親情。   舉報