我們為什麼要暴力

************這篇影評可能有雷************

    必須承認，《冰冷熱帶魚》我看得挺嗨。
    暴力題材的電影評論向來兩級分化嚴重，說它變態也好，扭曲也罷，只能替小清新們惋惜，因為你們錯過了光影世界中極富魅力的一片廣闊天地。
    我不太了解日本此類電影的演變史，也僅僅看過寥寥幾部，但已經被其呈現出的獨特風格與無拘無束的想像力深深吸引。
從北野武大叔的《花火》《極惡非道》，到三池崇史的《拜訪者Q》《熱血高校》《殺手阿一》（其實漫畫原作更暴力），中島哲也的《告白》《被遺棄的松子的一生》（伴隨一生的現實暴力），關口現的《殺妻總動員》，深作欣二的《大逃殺》，真是……數不勝數。
日本導演心中的暴力美學呈現出喜人的多樣化形態，隱忍的、熱血的、赤裸的、癲狂的、荒誕的、無厘頭的……最為難得的是，他們早已能夠熟練運用這一手法，來表達更深層次的內涵，或揭發人性，或諷刺現實，而非患了所謂「暴力癮」。其實每個人都知道，為暴力而暴力，跟為性愛而性愛一樣無聊。
大學的時候，我們寢室有個藏族小伙兒，他對電影只有一個簡單到純粹的評價標準，就是「打得厲不厲害」。那時候覺得挺膚淺的，現在想想，這種評價標準其實挺有意思。可能每個正常男人都有過關於暴力的幻想，它作為一種與生俱來的本能存在於腦海中，不時觸發一下過剩的荷爾蒙。暴力電影於是成為常規宣洩的方式之一。
我們為什麼要暴力？因為它跟性一樣，都是我們的基本需求。
    說說這部電影。從一開始，全片便確立了荒誕的基調。微波速凍食品，不和諧的一家三口，突然出現的陰險大叔，以及他風騷的老婆。一家之主社本，懦弱，失敗，憋屈，一事無成，慾望暗湧，心理壓抑。類似形象廣泛見於各日本影片中，無論是上班族還是個體經營者，日本人似乎對處於此人生階段中男人的心態特別介意及敏感。
    社本對生活中的一切都懼怕且絕望，唯一的避風港來自腦海中的幻想。他幻想女兒能夠乖巧聽話，妻子能夠賢惠勤勞，一家三口過著風平浪靜的日子，而作為一家之主的他，能夠主宰這一切。可惜事與願違，遇見村田後，他的人生走上另一個極端。這個唯唯諾諾的男人，不得不幫助村田與愛子這對惡魔一樣的夫妻殺人、分屍、拋屍、圓謊。當愛子一邊歡快地笑著，一邊揮動刀子肢解屍體的時候，他腦海中肯定有幾根神經崩斷了。
    社本竭盡所能地讓自己遠離暴力，卻被生生拖進暴力的深淵。弱小的他自然成為任村田擺佈的玩偶，此時，在他的生命里，村田是主宰者，是惡魔，也是至高無上的神。最後完全崩潰的他，終於拿起惡魔的武器，親手將惡魔打入地獄。全片最為諷刺的是，一個由始至終都抗拒暴力的人，不得不使用暴力讓自己獲得真正意義上的解脫。最後，社本告訴女兒，生活，就是痛苦。
比起社本或村田，我對愛子這個人物印象更深。實際上，整部電影中也只有她是暴力之神的死忠信徒（雖然妙子也有受虐傾向，但相比愛子真是小兒科了）。暴力對她而言充滿無法抗拒的吸引力，從村田到律師到社本，她愛的根本就不是這三個男人，而是他們身上由暴力構建的統治權。
相信看過片子的童鞋都會認同，全片最震撼的段落無疑是愛子肢解村田，用滿是鮮血的手捧著社本的臉親吻他，被社本打到頭破血流還壓在他身上說「我好想跟你做愛」，最後被捅了一刀並趴在村田殘肢上哭著喊老公的情節。那已經不是簡單的視覺衝擊，而是真正敲打你內心世界的震撼。
莫非這就是傳說中的暴力美學？有評論說這部電影很治癒，我倒沒看出哪裡治癒，從頭到尾都是絕望，每一個人，都活在漩渦里，非死亡而不能解脫。
其實沒有必要去反感cult電影，現實生活本身更cult，更暴力，更冷酷無情。我們也許生活在風平浪靜中，免受暴力的困擾，但你根本不知道，下一個社本，會不會就是你。無論是尋求刺激，尋求解脫，尋求批判，暴力電影無疑都是最無公害的最佳選擇。
你們應該都注意到那行字幕了吧。
「基於事實改編」。   舉報