希波戰火再起，伊朗繼續躺槍

弗蘭科·米勒非常清楚第一部《300》漫畫因何大受歡迎，導演諾姆·穆羅也完全了解觀眾為什麼喜愛上一部電影，作為續集，《300帝國崛起》唯一的追求可媲美雅典奧運精神，更大，更多，更強，將「刀槍箭戟肉中過，斷肢血漿漫天揚」的暴力美學推向新的高峰。看完《帝國崛起》，你會覺得任何殺戮恐怖片都如白開水，隨便出來一個希波戰士，斬殺一大片殺人狂。與之匹配的是，片中調動了更密集、更綿長的慢鏡頭，將畫面調製得更接近油畫，額外增加的血腥味全部蒸騰出視聽美感，就連那頭顱串成一串的駭人畫面，也沒有一絲恐怖變態。冷兵器打鬥花活繼續一絲不苟，光是高潮決戰時忒彌斯托克利從策馬過障到甲板上以一敵十那個長鏡頭，就叫人不得不為特效部門和動作指導鼓掌。

上集的反派薛西斯是裝扮陰柔走SM風的娘娘腔，與300勇士清一色的豐胸壯腹美臀構成鮮明對比，這次索性換成了女人。薛西斯也露了面，以動態PPT的形式秀出成神之路，但《300》里我們已經領教過這個「神」的脆弱，所以那個脫胎換骨的鏡頭莊嚴下掩不住滑稽，像春晚上的廉價戲法。這回我們了解到，「神」之所以外強中乾，皆因是個傀儡。波斯女戰神阿爾忒彌西亞為一己私仇曲解先王的遺願，將頭腦簡單的薛西斯哄騙成木偶，可惜後半段木偶掙脫提線，復仇大計也功虧一簣——波斯人老是派這些不男不女的出來打仗，焉能不敗。

換成女統帥的好處是名正言順來一場狂暴的性愛，《300》那場露點的輕煙曼舞沒能逼近R級的底線，是當年令人遺憾之處。伊娃·格林扮演的女戰神經歷過比男性更嚴苛的磨練，卻未被抹除女性本色，深諳如何挑起男性的慾望，從露大腿、觸胸肌，到勸降的台詞「放棄家人，為了更大的快感」、「加入我」等雙關語，一切都熟練得像是夜場老手。而希臘猛將忒彌斯托克利彷彿意志頑強的我黨情報員，美人計照單全收，一番逢場作戲後巋然不動，讓阿爾忒彌西亞吃了個啞巴虧。上陣時女神身著背後倒刺的盔甲，似乎暗示她本身是憎惡異性的，充滿雌性魅力的胴體與她的刀劍武藝一樣，不過是征服對手的另一樣武器。也許她唯一的失算，是低估了希臘人深厚的基情。

場面上的飛躍不是難題，畢竟上一集是300人戰役，這次出動的是「300」戰船，從溫泉關方寸之地的陸攻換成無邊無垠的大海戰，起點不同，規模自然連翻數番。如果說《300》還與歷史有鬆散的關聯，《帝國崛起》是直接踩進了神話領地。波斯帝國那張牙舞爪的巨碩雕像，有如暗域宮殿的雄偉城邦，薛西斯登高一呼，腳下一望無際的城牆，黑壓壓的人群，遠遠超越了公元前四世紀的文明規模。戰艦上雕刻華而不實的巨獸，如同一頭頭海中巨獸，奮力吞吐波濤沉浮，間或給個大全景，簡直使人密集恐懼症發作。波斯弓箭在水下拖出子彈的軌跡，傾瀉石油的巨輪震天爆破，快趕上工業革命的成果了。海底還有史前怪獸吞人，這片要是去年上映，《狄仁傑》難免背上抄襲的黑鍋。

當然《帝國崛起》還不敢把歷史一腳踢開，前兩場以寡敵眾的戰術智取，多少還是由史書取材，除了感官刺激兼有些微的智力收穫，也最酣暢淋漓。但「接史氣」僅止於此，第三輪交鋒就開始兩腳不沾地了。石油巨輪一出來，我不禁啞然失笑，又拿伊朗人「不差石油」開涮了一把，意識形態上的抹黑也太扎眼。《300》製作於2006年，當時小布希政府在中東搞得雞飛狗跳，又在電影裡調戲一把伊朗，添柴加火，轉移大眾對國內矛盾的注意力。西方自由軍隊大戰波斯侵略者的題材，在當時十分應景，時隔八年已成隔夜冷飯，大眾對伊朗的剩餘興趣也早在《逃出德黑蘭》告罄。因此《帝國崛起》只能把波斯人往恐怖份子式的純壞人塑造，用《賓虛》般的奴役船夫，派遣自殺式人肉炸彈等，刻畫後者的暴虐無度。

其實說來說去，兩部《300》和徵兵大片式的美國主旋律並無差別。只是比起以美國大兵為主角的當代徵兵片，將兩個制度不同的古代國家劃出正邪善惡，硬生生在在道德境界和文明程度的先進落後上分個高下，多少有些無恥。我猜想還有一種可能，就是主創故意做出過火的姿態，一面高呼「希臘人的自由無敵」，一面又展現議員吵架時的醜態，其中的反諷意味沒有《機械戰警》「美國最偉大，美國人命最貴」那麼赤裸裸，屬於暗裡使壞，只隱約喚起一點反感，算是給自己留了條退路。

對影片主題更初級的觀察，主要停留在對自由的渴望，彷彿把觀眾當成希臘年輕一代，充滿了大家長式的說教，不斷強調自由的價值，說了半天，都不如《勇敢的心》高呼一聲那樣直擊人心。但話說回來，台詞雖沒什麼內涵，但非常值得回味，那種字字璣珠的古典語錄體是典型的弗蘭科·米勒風格，雋永但不艱深，每一句都可以拿來裝逼，要是你能以慷慨吟誦的腔調複述一段，沒人敢說你不夠文藝，至少唬住外行綽綽有餘。許多陣前宣講都是高純度精神雞血，比如「沒有比你一起流血者更親的人」，旨在標榜一種無條件無差別的同仇敵愾，只要把主語改改，任何革命領袖都直接剽竊走，振臂一呼洗腦一大片，收效如同兩部《300》這樣的高強度爽片，華麗形式徹底壓倒蒼白內容，你明知扯得不行，腎上腺素翻湧帶來的快感則是實實在在的。（文/方聿南）