男性的焦慮

[兩段台詞]
劉鎮偉全片對王家衛進行戲仿，其中男女主角的兩段台詞，成為了觀眾反覆背誦的名句：
男主角：曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，但是我沒有珍惜，等到了失去的時候才後悔莫及，塵世間最痛苦的事莫過於此。如果可以給我一個機會再來一次的話，我會跟那個女孩子說我愛她，如果非要把這份愛加上一個期限，我希望是一萬年！
女主角：我的意中人是個蓋世英雄，有一天他會穿著金盔金甲，踩著七色的雲彩來娶我，我猜中了前頭，可是我猜不著這結局……
也許，觀眾們印象最深的台詞會跟他們的性別有關。

[男和女]
再看後和婷討論這是不是一部給男人看的片子，當然我看到的東西都是男人看到的東西。不過後來再看豆瓣上的短評，發現多人引用朱茵那句話。大概這就是許多女性觀眾看到的重點吧。婷說男人可以在女人和其它之間選擇，女人除了男人就什麼都沒有了，大概又要追溯回遠古時代、社會制度云云。不過或許，逝去的愛，又或者甚至是所謂「青春的回憶」「初戀」（當時大話西遊的火爆主要是在大學生中），是多數觀眾所共同追憶、感動的對象吧。
但在同時，這部電影確實是一部男人拍，拍給男人的電影。
大話西遊在感人的點上，有一點像東京愛情故事。錯過的愛情，悔恨，永遠留在心裡的無承擔、理想化，感動了無數人。紫霞和赤名莉香都是個性張揚的、黃蓉式的女性，勇於表達自己的感情，並且希望對方以真情來報答。莉香如花的笑容，紫霞的朱衣朱唇，都是純粹的美麗。這樣的女性，在男性看來，應該是近乎完美的一種女性的典型。
而相比之下，男主角並不靠具體的外貌和性格來吸引女觀眾，他表演的是幽默以及「身份」（「穿著金盔金甲，踩著七色的雲彩」的齊天大聖）。在電影大多數的時間裡，他只是一個帶著主角光環，卻天命所歸的油嘴滑舌的男人罷了，甚至連讓紫霞愛上他的理由都那麼牽強——僅僅是拔出了寶劍，如同童話裡的情節，王子公主理應相愛。在陳述紫霞對至尊寶的愛時，甚至牽強地使用出了「就連逃跑的樣子都這麼帥，我真幸福」這樣的台詞。
當然，作為一個男觀眾，男主角的不出彩、不高大上甚至是可以讓人迅速帶入的條件之一。不過無論如何，劇情的邏輯始終不是這部片子的重點。本片要講的，不是合理的愛情故事，而是一個更加寓言式的話題：男人的社會承擔和兒女私情。
片子設定在一個佛教的語境中。至尊寶在時空的穿梭中（比許多偉大的愛情故事的「大時代」背景更加動盪的背景設定）逐漸看到塵世的仇恨，也在觀音大士和唐僧的提示下慢慢接近自己孫悟空的宿命，最後選擇放下塵世的一切，去拯救世人。這種被命運指點的身不由己感，讓我不是很舒適，不過大概會讓許多人感同身受。
與東愛中完治對莉香猶豫不絕的曖昧感情不同，至尊寶在紫霞面前始終對她不感興趣（也許是因為念著他的白晶晶），而是在分開之後，在人的提示下，才意識到自己對紫霞的感情。最後向自己承認感情的理由竟然是「她在我心中留下了一滴眼淚」這樣的台詞。可能有人會感動，但是仔細想想，這句話只能把他往渣男的形象上推。如果真的要讓男主角在愛情上也如此不主動，那他對愛情的留戀也沒那麼偉大了，可能不過是成佛路上的試煉。
不過儘管如此，他讓大多數人感動、感傷的，不是他決定成佛、拋棄感情，而是他在決定之後，最後一次留戀情愛（也是他最終完全放下情慾）的段落。在金箍的疼痛中他最終放開了紫霞的手。一切好像是他自己的選擇，又都是命運的安排。

[男性的焦慮]
全片比較特別的地方，就是這個佛教的思想背景。一般的故事的「命運」是強大的外力：戰爭流離、家族恩怨、人妖之分……但是什麼都擋不住男女主角相愛的心。而這一次，是男主角在「命運的支配下」，「主動地」放棄了愛情。這樣的「主動」和「自由」的背面，卻又是「命運」和「不自由」。與「愛情」對抗的另一個選項，就是男主角的社會承擔。一方面，他的確是看透了塵世喧囂，但如果是個普通人，也一定願意跟紫霞遠走高飛。但是另一方面，他被告知他是托世孫悟空，他知道自己應該跟唐僧去取經度化世人。最終他做出了決定，但作出決定的契機卻與紫霞無關，而僅僅是因為蜘蛛精殺了他的朋友（說不定還包含他對朋友的愧疚）。他毅然地選擇了孫悟空的事業，而以一種悲壯的方式表達出了他對紫霞（情愛）的留戀。
依我看，全片要表達的，不是失去愛情的感傷，而恰恰是對愛情的放棄本身。
全片的高潮，便是解脫後的悟空了結最後一樁心事的過程。他憤怒地幹掉了牛魔王，引發了自己心中對紫霞的所有情感，然後在命運的提示下（縮緊的金箍）放開了手。
與女性渴望的「男主角留下來和我在一起」的情節相反，劉鎮偉拍的，是對心愛的女人放手的情節。他展現、試圖緩解的是屬於社會的男性的普遍焦慮——為了人類、集體，男人必須（在某種程度上）犧牲女人和情愛。即使這不是中國文化的特色，也不得不說是一種強大的傳統。在牡丹亭中，柳夢梅必須先實現自我在社會中的地位（及第），然後才能和杜麗娘成親。片中結尾吳孟達飾演角色的轉世，在狀元及第，回鄉看兩位豆腐西施，也是起到這樣的一個平行的隱喻效果。從某種意義上來說，男性的命運，反而不如一心追求愛情的女性自由。女性的愛情阻礙，來自於外力，出於自己的控制。而男性的愛情阻礙，則是已經由社會機制施加到自己的思考中的。

[焦慮的滿足]
如果說營救紫霞是男人對情愛放棄的焦慮本身，則結尾的一段城牆故事就是對焦慮的一種做夢式的滿足了。在夢中，人們「滿足在現實中實現不了和受壓抑的願望」。
對紫霞放手是對這一焦慮的演繹，而最後鑽入夕陽武士的身體中對紫霞作出「永遠都不會走」的承諾，則是虛偽的「滿足」的過程。因為男人在現實中不得不放棄情愛，所以才在這一場不真實的夢中，毫無顧忌地作出「留下來」的承諾。
而女人也在這裡得到了男人，得到了滿足。其實是一個很現實、普通的故事，所以殘酷。
而真正的男人，則回歸到了人群中，「像一條狗」一般地去實現他度化世人的宏偉夢想。
對男人來說的焦慮是愛情的不能滿足，不僅是對愛人的分心，而是對愛情的分心。有人會提前設置好心理防禦機制，沉浸於工作或者對父母的孝順中，或者通過生理上的放縱，不讓自己的感情顯露。而對於無法做到的人，就只能在夢中實現對愛人的承諾，或者看著片子，感嘆一下愛情的失去而已。
再回頭看兩段台詞，男主角的名台詞，正是表現對於放棄愛情的「悔恨」的強調，但是這樣的強調，恰恰是潛意識中無法改變現實的前提下，無法選擇愛情那一方時，對自己做出的一種心理補償。而女主角的名台詞，則是很單純的普通的，對於男性的期待。簡單些來說，就是
女：「留下來跟我在一起。」
男：「對不起，下次吧。」

東京愛情故事所討論的東西，沒有超出流動的都市中男女之間的曖昧感情。受大話西遊影響的大陸文學如江南《此間的少年》，走的也是戲仿、借用經典表達感傷的路線，但表達的內容不過是《那些花兒》中「我們就這樣/各自奔天涯」的典型大陸式的對校園和青澀戀情的回憶。大多數喜歡大話西遊的人，大概沖的也是這樣一種感情吧。對當年的那個「失去的」或者是讓自己「情竇初開」的她/他的追憶。
但是絕不可以忽視在佛教思想的鋪墊下，大話西遊所表達的男性在社會責任和情愛之間的掙扎。在神話傳說的劇情設定中，它又以一種不現實的方式，成功實現了對這種焦慮的滿足。不可不謂妙。
最後題外，全片的配樂、羅家英的Only You、盧冠廷的一生所愛，以三種方式詮釋了什麼是「好」音樂。   舉報