蘋果樹下的理由，你說世上有我這種人很重要

特別適合拿它跟《巴頓芬克》做對比，想問問科恩兄弟有沒有借鑑過。

第一個場景他花了心思，心思花對了地方，一個是那堆蘋果，這少有人注意，一個是第三人稱視角到第二人稱視角的轉換，看得心發抖。

老妖婆第一次出場，在表現她的詭異上他是如何玩弄技巧的，一是用剪輯去瞬移她的位置，有兩次，分別用了兩種剪輯順序來表現，我永遠吹捧這種乾脆直接的手段。

關於如何把艾瑪引渡進入約翰的幻想密佈的世界，這很重要，伯格曼是讓她處於被動，由那個世界裡的人來找她，我不知道這是否恰當，其實我自己想到了另一種方法，覺得也許更好。

第一次城堡聚會的約翰還持著抵抗的態度，掙扎於這些怪物之間，在《魔笛》之後他有了變化，藝術在這裡扮演了深淵本身的引力。坦白小鬼的故事，是約翰對艾瑪的希望，他希望她和蘋果樹一樣成為理由足以握住自己不走向深淵，可他們還是找來了。
維羅妮卡是他所追逐又懼怕的的藝術幻化的魔鬼，心理層面的色情化，代表著無法駕馭的恐慌

《冬日之光》裡女人把牧師拉回了現世，艾瑪卻沒做到，伯格曼說自己試著走得更遠，這種遠是把蘋果樹下的安坐變成了幽暗城堡里狂亂的腳步和尖笑，暴力和破碎，以及感受不到你的我。