劍與魔法的日本戰國

《47浪人》票房不佳，讓我想起前幾年《赤壁》在北美的敗績。日本之外的觀眾看此片，就好像美國人看《赤壁》，好不好看倒在其次，首先要叫人看得懂。片頭花了大段旁白，煞有其事地交代日本戰國時期的政治結構，其中有一句「了解了47浪人，就了解了日本歷史」，聽上去完全是不負責任的誇海口，但其言下之意，本片根本就是戲說後的戲說，虛構中的虛構，有日本的殼，無日本的魂，千萬別跟歷史、現實扯一塊。影片只花10分鐘就搭出一個全世界都能看懂的通俗言情片結構，還順帶點出魔幻成份，那六眼怪像《赤壁》裡的老虎一樣等著被狩獵，你甚至可以認為這發生在外星球上一個叫也日本的國度。
 
這群外星人和地球人一樣，善惡全寫在臉上，方便辨認。壞人賊眉鼠眼，每一個奸笑都在不打自招；長者面目威嚴，掩蓋著力不從心的虛弱；女人弱質善良，意志頑強；武士頭領深明大義，又帶點階層歧視的迂腐，這在戰國日本簡直天經地義，但放在本片的環境裡，則被賦予一層「不近人情」的性格缺陷，因為影片從沒想讓我們進入戰國年代，鼓勵我們秉持當下的價值觀審視那個架空世界。高度臉譜化、可期的人物，是主創為衝垮文化差異所做的努力。
 
好歹在表面上，影片仍維持了日本時代劇氛圍，所以基努·里維斯這張外國臉孔，就像他在片中的混血身份一樣，格格不入。屠龍大戰驚天動地，打的卻只是跟班，對比一下《驚天戰神》結尾兩場決戰的交叉剪輯，可以明白，未必場面大就是主角，擒賊要擒王。開頭四十分鐘的主線里，里維斯基本上是缺席的，他不是這個故事的一份子，而他回歸的身份，更像是個傭兵、引路人和好搭檔。兩人碼頭逃亡那段，風格酷似《加勒比海盜》，那裡面鐵匠找傑克船長幫忙，但船長很快佔據主導，而《47浪人》沒有能力把局外人的存在感進一步提升，只能讓里維斯屠龍了。
 
片裡設置了女巫一角，她和黑澤明電影裡的女巫是截然不同的，變動物變得就很「大鬧天宮」，裙帶飄飄神出鬼沒猶如《畫皮》的妖怪，下毒的招數是格格巫+忍者夜襲，賣弄風騷的做派則如同黑色電影的蛇蠍女，這個橫跨多種文化的奇女子，她為什麼這麼屌。同樣抽離還有兩藩主的決鬥，比劍不多，倒是有非常現代化的空手道、柔道招數，以爽的名義，徹底斬斷了對歷史的敬意。
 
說到武士歷史，不能不提的是切腹。片中的切腹毫不血腥，淡化了莊嚴的儀式感，淪為一種獵奇的觀賞，唯一的目的是使人發出「好悲壯啊，好忠誠啊」的讚嘆。你若看過《切腹》或任何劍戟片，統統忘掉吧，否則容易哭笑不得。查一查47浪人的歷史，除了47這個數字和幾個人名，真是和影片沒有絲毫相似。這是一部可以加上魔幻，奇幻，史詩等任何標籤的視覺大作，我不明白主創為何拽著歷史改編的帽子不放，也許每年真有無數人去日本悼念這群義士，但他們中間估計沒有幾個會為本片貢獻票房。（文/方聿南）