「經典」的典範 --出色的蒙太奇和獨特的切換

《傲慢與偏見》作為一部家喻戶曉得文學名著，有其獨特的內涵和思想。影片的翻拍基本再現了書中的場景，導演、攝影師、演員的出類拔萃創就了這部精美絕倫的好萊塢大片。劇中大量採用鏡頭的運動和蒙太奇的推動，吸引了觀眾的注意力；演員到位的演技使得片中各色人物性格都很突出；音樂的搭配以及同期聲的運用使觀眾如同身臨其境。
這部影片描述了高傲的伊莉莎白和同樣固執傲慢的達西在面對自我和環境束縛時，一步步了解對方，突破障礙修成正果的故事。在門第觀念的束縛和個性的阻礙下，兩個人都沒有放棄對愛情的追求，最後突破一切芥蒂，走到了一起。這是以追求平等自由戀愛和為愛改變自我為主題的電影，是關於對自我、社會的認知與改變的故事。
無可厚非，片中充斥著大大小小，形形色色的演員，每個人都演出了其鮮明的特點。其中最讓人印象深刻的大約是那個成天為嫁女兒而苦悶、目光短淺的家庭婦女班納特太太。由於有五個女兒。丈夫那僅有的財產將會落入侄子柯林斯手中，於是太太成天苦惱著如何嫁出女兒。姐妹們很早就出去社交，最小的才16歲，這在常人看來是無法理解的。在達西和賓利初次入場時，班納特太太一開口便是誇獎自己女兒吉英的美貌以及受歡迎的程度，而在帶女兒們去賓利所在的住所時，一坐下來便說傢俱很昂貴，展現了一位沒有見識而又庸俗的婦女形象。最突出的展現大概是在莉迪亞和韋翰私奔之後，太太躺在床上痛苦抱怨著會影響其他女兒們的出嫁，但在得知哥嫂已經解決這件事時，立馬喜形於色地整理打扮並且準備廣而告知，她將這個粗俗無知的鄉村夫人演繹的活靈活現，令人又愛又恨。
片中多得可謂花哨的鏡頭運動和蒙太奇，大量虛實鏡頭的切換，俯仰跟追、推拉搖移鏡頭的運用以及對比、隱喻、交叉式蒙太奇的運用，使得劇中元素豐富至極。在柯林斯和班納特太太討論婚嫁問題時，由於吉英快訂婚了，太太推薦伊莉莎白不錯，此時通過柯林斯的主觀鏡頭快推到伊莉莎白， 並虛化背景突出了主體，為接下來柯林斯瘋狂追求伊莉莎白做鋪墊。同時，這裡導演採用了快推的特寫鏡頭表現了一種捕獵者瞄準或者窺視獵物的感覺，將這種可笑又令人吃驚的行為放大到觀眾面前。在軍官快要來到之時，迪莉婭想通過丟出手帕吸引軍官，但以失敗告終，而之後伊莉莎白不經意地丟了手帕，並由韋翰撿起，這種蒙太奇的運用使得劇情富有戲劇性。更為重要的是，與後面韋翰利用莉迪亞榨取錢財相對應，凸顯出荒誕和悲劇的結合，在加上愚昧的母親的開心，更突出了這種悲劇性。在吉英病癒之後，伊莉莎白離開尼日斐公園時，首先特寫賓利牽著吉英的手上了馬車，繼而特寫達西牽著伊莉莎白的手上了馬車，這種蒙太奇的使用已而將達西對伊莉莎白的愛慕展現了出來。而後導演更是不惜幾十秒鐘時間刻畫達西放鬆手時的動作將他內心的愛慕與激烈的情感刻畫出來。
劇中不乏音樂的搭配，不過有幾處通過音樂切換到畫面別具特色，同期聲的使用也使得觀眾如同身臨其境。影片中多次拍攝舞會，在歡鬧的現場中，通過淡化同期聲，突出主要人物的對話使得觀眾有存在感，彷彿就在舞 舞會現場、人物周圍聽他們談話一般。在賓利開辦舞會時，班納特一家女兒們興奮極了，在伊莉莎白裝扮好沉思時，通過她吹羽毛的聲音切換到晚上舞會場燃起的火苗的聲音和畫面，可謂新穎別緻。沒有太多累贅的描述，直接自然地切換到現場，是對電影語言的巧妙運用。此時不妨談一下第一次舞會時，伊莉莎白就詩和愛情進行討論之後，通過三聲敲打直接切換到下一個畫面，這裡巧妙地隱喻了在伊莉莎白略顯平常的外表之下，其獨特的見解已然敲開了達西的心房，為後面達西又一次見到她時的興奮的舉動做解釋。
當然，影片中也還存在著些許不足，比如，男女主角之間的傲慢過於平淡，似乎早已有了感情，兩人過於含情脈脈的言談舉止讓觀眾覺得太柔和，沒有書中的跌宕起伏感。這時又不可避免地說大概又是好萊塢模式搞的鬼吧，無論是「傲慢與偏見」這一主題表現地欠缺，還是劇中其他人物之間的矛盾似乎都淡化了，使得情節似乎並不煽動，沒有張力。
當然，整體來說，這仍是一部值得回味的經典之作。在當今好萊塢大片盛行，其他製作良莠不齊的大環境之下，這些經典的影片仍然不失為是奪得市場的借鑑寶典，裡面有許多珍貴的優勢值得我們不斷去挖掘和發現。希望當代電影人能在以「去其糟粕，取其精華」的廣博態度去面對好萊塢經典之作，努力將中國文化傳播向世界。