盟軍奪寶隊：怎樣找到重新來過的方法

「如果你毀滅了他們的歷史，毀滅了他們的成就，他們就好像從未存在過。這正是希特勒想達到的目的，而這也是我們所奮力抵抗的。」

「你可以消滅整整一代人，你可以燒燬他們的房子，然而他們依舊會找到重新來過的方法。」

這是《盟軍奪寶隊》裡的幾句台詞，也是電影主旨所在。在規模龐大的二戰之中，發生過各種可歌可泣的戰鬥，也存在著各種形式的戰鬥。《盟軍奪寶隊》所反映的，是二戰中非常不起眼的一場戰爭，但它的意義卻不容小窺。這是一支由美英法等國的文化學者組建的作戰小分隊，他們的任務在於拯救戰爭中被納粹掠奪的藝術品，努力讓藝術留在原屬地。他們認為，一個國家的延續，就是文化所承載的內容，你可以從肉體上滅掉他們的存在，但因為文化的存在，還是可以讓他們的後代再次找到回去的路。

在我兒時，就總聽長輩在念叨山西「胡同」大槐樹老鴰窩，那裡是自己的老家，幼小的我就一直注意各處的胡同，然後留意有沒有槐樹，有沒有鳥窩。直到很久以後，我才知道所謂的「胡同」是「洪洞」，在我們的土話裡跟胡同的讀法差不多。我也知道我們的祖上是明洪武年間自山西搬遷到了山東現在地方，到了我這一代，恰好是第20世。在我們的族譜上，則有記載我們李家的祖上在山西洪洞縣西南二裡的李陵莊（也可能是李林莊）。在2004年時我曾經到洪洞縣造訪過，簡單問了下，至於明朝的那個李陵莊，早已無人知曉了，而且當今的洪洞縣與大明洪武年間的那個洪洞縣，位置也不一樣了。突然之間，我就意識到再也不可能找到祖宗所生活過的土地了。即便是大槐樹仍在，也非當年的那顆槐樹了。僅存的線索依然斷裂，但傳說還是可以繼續延續下去。有關大槐樹移民的傳說，還有像「解手」，說是當初從大槐樹下集體搬遷的人都是被政府強迫的行為，在離開時全都被繩子拴著，到了需要方便的時候，就需要將捆綁著的手解開，於是「解手」就成了方便的代名詞。還有小腳趾的分叉，說是民眾為了記住自己是大槐樹人，生生用石塊將小腳趾砸裂。且不說這些說法的穿鑿性，但作為民間記憶，卻生動鮮明。只是，當初那些以土包子為主的移民們，留下的實物太少了，以致於在文化的傳承上缺少了信物。所以，今天，就再也回不去了。

希特勒早年是一位藝術生，因為窮困落魄才從事政治，並一鳴驚人的。但年輕時的經歷使他保留了對藝術的鑑賞力，也明了文化藝術的意蘊。所以，當他努力打造一個輝煌的德意志第三帝國時，不僅想要有物質上的大繁榮，也需要由文藝上的繁榮。文藝繁榮的標誌，就是可以聚集世上最精美的文藝作品。以此為目的，他派出他的軍隊對歐洲大陸上存在的文藝作品進行了搜刮，並打算儘可能多地運到德國去。這一作戰目的，不僅繁榮了自己，而且在最大程度上打擊歐洲，也從深層文化意義上打擊了歐洲大陸。

而盟軍的作戰，就不僅包括了從領土上趕走德軍，也要將可承載文化特質的經典作品最大程度地保留下來。於是，一支奇形怪狀的隊伍被組建了起來，他們連槍都不怎麼會打，卻被推向了最前線。而且，既然是戰爭，就存在犧牲，從犧牲的場面上看，兩位隊員的死亡都很憋屈。英籍隊員唐納德·傑弗里斯（休·博內威利 飾），原本是劍橋國王學院的藝術史學家，在保衛比利時的一尊聖母像時與納粹軍官進行對射，作為一名藝術家與職業軍人的對射，結果就是納粹軍官近近胳膊受傷，而唐納德·傑弗里斯則戰死。另外一名犧牲的隊員是法籍的讓·克勞德·克萊蒙（讓·杜雅爾丹 飾），三軍前是法國一家美術學院的設計總監，在戰爭中不幸走進了盟軍對德軍對壘的陣地中，然後在離開戰場的過程中身中流彈，最終失血過多而亡。在整個二戰中，這樣的兩則死亡，非常的不起眼，但對於「盟軍奪寶隊」來說，則意味著很多。因為他們原本可以不犧牲，在遠離戰場的後方，過著安逸高雅的生活，但為了一個不可能勝利的戰爭卻來到了戰場上，面臨槍林彈雨。因為他們知道，凡是反正必然存在著損壞，有些古建就再也不可能得到完整的保存，而且有些文藝作品也必然遭到損壞，還有就是即便是從拿出手上奪回來，也可能面臨著無法找到原主人，無法物歸原主了。但面臨需要，他們還是英勇從軍，去勇敢地面對死亡。

以上大致交代了《盟軍奪寶隊》想要表達的主題，也是電影被拍攝出來的主要意義所在。不過喬治·克魯尼這次的導演工作不算太到位，因為電影本身不是那麼的好看。既然是戰爭片，而且身在正面戰場之中，就應該拍出緊張感與衝突感來，可惜電影在這塊上做的很不好，整個下來就像流水帳一般，蜻蜓點水，未能撓到觀影人的癢處。當然，電影是根據真實經歷改編，受到了一定的限制。但《逃離德黑蘭》也是根據真實經歷改編，而且歷史真實猶如一杯淡白水，電影卻可以被拍的驚心動魄，好看而且不缺乏深意。《盟軍奪寶隊》有深意，而缺乏足夠的氛圍，這就導致了頭重腳輕，使得那些所謂的意義也成了說教，變成了一個正經的美式主旋律了。

實際上，這部電影可以展開的可以更多。因為但凡戰爭，總充滿了破壞，而且充滿了掠奪。像中國的北京人頭蓋骨，不就是在二戰中被日本人奪走，然後在運輸過程中弄丟的了嗎。其他被日本人奪去的財富，就算不清了。還有清末的第二次鴉片戰爭，以及八國聯軍的侵華，也無不充滿了掠奪，中國丟失的文物價值不可計數。中國如此，其他國家的戰爭也同樣如此，《盟軍奪寶隊》完全可以拍的更有共性一些，那樣在價值觀的傳達上也會擁有更多的共鳴。只是，克魯尼在劇本的雕鑿上沒有用足功夫，以致於眼下的電影顯得大而無當，大而空，真正打動人之處較少。可惜了，浪費了一個絕佳的題材。也揮霍了一個絕佳的演員陣容，一帝（讓·杜雅爾丹）一後（凱特·布蘭切特），加上實力派的馬特·達蒙與約翰·古德曼，還有喬治·克魯尼本人的主演，以及比爾·莫瑞等人的鼎力加盟，擁有了十足的看點，但情節的緊湊，看點稀鬆，還是可惜了。