被嫌棄的平庸科幻片

超級駭客、人工智慧、科學倫理，這些題材與主旨，都不是什麼新鮮玩意。在科幻電影範疇內，此類電影的逼格與疆域恐怕已臨近頂點，玩視覺、反類型、挖深度，《駭客帝國》、《感官遊戲》、《人工智慧》等集大成者各有千秋。高智商、高冷概念、嫁接不同類型元素，已是駭客科幻片這支子類型的不成文規定，如果不具其一，很可能會觸犯觀眾的類型預期。

《超驗駭客》講的是意識與機器合體而成的超級駭客，變成人類眼中的「怪物」。這個陳腐的故事，靈感源頭其實挺高端：康德的超驗（先驗）主義。從片名（Transcendence）、細節到主旨，電影忠實地踐行了原始靈感。開場和結尾的雨水、水滴，可以說是超驗主義派代表愛默生「世界將其自身縮小為一滴露水」的視覺化展示。強尼·德普飾演的威爾·卡斯特博士，認為上帝不過是人們努力製造出來的，之後由他而生的超級駭客，化身為新的造物主。到後半段，焦點問題主要變為倫理、情感衝突。

和高開低走的故事概念不同，電影的敘事手段則是低開低走，一直處在起伏不大的平穩狀態。不知是導演瓦利·菲斯特太自信，還是不擅長利用戲劇性衝突，執導商業大片卻讓情節推進幾乎如死水一樣波瀾不驚。視覺奇觀、動作場面、人物衝突，一概被刻意弱化，糟糕的是，避開科幻片的常規策略後，又沒形成引人注目的新特色，影片最終變為一部平庸的浪漫愛情文藝片。

情節的核心轉折是愛的力量，浪漫倒是浪漫，而當浪漫愛情成為主色調、商業製作搞成接近於斯派克·瓊斯《她》那樣的文藝小清新，一些觀眾必然會不爽：我爆米花都買了，你就給我看這個？克里斯多福·諾蘭的《全面啟動》說到底也是個愛情故事，而諾蘭老老實實地搗鼓了一堆視覺奇觀、激烈打鬥、繁複情節，以供觀眾消遣、嘴嚼。《超驗駭客》的浪漫科幻做派，基本上浪費了駭客電影每個容易討好觀眾的點。凱特·瑪拉牽頭的反科學組織，一開始的暴力襲擊，到後來的曖昧身份，本可催生劇烈矛盾、促生動作場面，但全讓位於女主和男主的愛情，甚至在超級駭客的壯大成長期莫名其妙地消失了。

作為諾蘭御用攝影師的瓦利·菲斯特，沒有玩點搖曳多姿的鏡頭，將穩重貫徹到了老派的地步。原始概念是諾蘭提出的，由摩根·弗里曼領銜的配角們，也是諾蘭常用的一些演員，影片像是一部缺少諾蘭花哨技巧的諾蘭電影，一部諾蘭在無精打采狀態下拍攝的電影。德普的表演是慵懶式的，沒塗抹各種顏色、沒穿奇裝異服、沒有搞怪表情，他閒庭若步一般表演著，事實上，他連動都很少動。有近一個小時，他只以臉出現在片中，衝著德普走入影院的觀眾，會發現這像是和德普在進行視訊聊天。

無論衝著類型、題材，還是衝著強尼·德普的觀眾，很可能都會失望，這是一部充滿缺陷的商業電影。更悲催的是內地觀眾，還需眼負3D累贅，用3D眼鏡觀看一部毫無3D效果的電影。至於扯掉所有包裝之後剩餘的那個愛情故事，也沒達到精彩、動人愛情的類型標準，無法以愛情這個子類型，來拯救作為科幻電影的整片。【搜狐娛樂】