傷城故事

      起碼我去看過了。
      轉摘自新快網：http://dianzibao.xkb.com.cn/view/928443


       兩個香港,一個在現實中,一個在光影里。現實中的香港,城中人冷暖自知。光影裡的香港,螢幕下的觀眾各自評述。然而,很多時候,觀眾只能從光影里去試圖了解現實中的香港。現世安穩與否的香港,其實我們難以去體認其中的冷暖,自然要通過傳媒、社交媒體以及影視劇的表演來觀察、審視和反思。內地人認識香港,是從《上海灘》《少林寺》《楚留香》《射鵰英雄傳》《英雄本色》《無間道》等等,這些香港仔光輝燦爛、熱情奔放、豪盪感激、張力十足的豪邁故事開始,在那個年代,王家衛、關錦鵬、許鞍華等人要為投資奔波,在香港和內地的普通觀眾群里都不是主流,即便學院派和影評人也為他們歡呼,不過主流還是徐克、吳宇森、梁朝偉和四大天王等人。我看電影也晚,1998年那時香港已經回歸,香港電影正在死去,然而那時還沒有網路,內地盜版開始從容奔流,我便有機會在短短時間趕上歷史和潮流。最容易找到的,自然是上面列舉的陽剛、光明、硬氣、宣烈的電影,慢慢的,我發現還有王家衛和彭浩翔。
彭浩翔在許多觀眾眼裡,是個有才華的青年,不夠正經,總是摸索到角色的笑點,不經意間便對各種經典類型片、橋段進行拆解和重構。《大丈夫》對吳宇森和馬丁·斯科塞斯的崇拜歷歷在目,致敬的還是滑稽和好玩。《出埃及記》和《飛虎出征》對《大丈夫》中的菁英男人面對不同女人的心態,描摹得如哈哈鏡,但又分明令觀眾感到唏噓。彭浩翔善於抓住人物的小,從小處切入,角色再也難以呈現《英雄本色》那樣的英雄感,他們絕逼不會顧盼自雄,假如真覺得自己是個人物,就是頂級愚蠢。彭浩翔編劇的《全職殺手》,即使能夠取得至少天下第二的成績,也是傷感的,沉默的,沒落的,《全職殺手》的殺手們並非僅僅是本地人,但我們發現,這氣質越來越像,千禧年以來,香港電影中的持槍者,張揚、狂放、自信,越來越罕見。
彭浩翔總是給予角色形形色色的困境,《低俗喜劇》也是笑中帶淚,香港電影人被內地土豪奚落、傷害到塵土裡,當年編劇的《困獸》也是無能為力於困境。《人間·小團圓》依然是香港仔的故事,不過卻是有苦難言、平靜如水。《人間·小團圓》幾乎是最微弱的困局,生活流的香港家族,然而即使吳孟達出山,觀眾也笑不起來。《人間·小團圓》里再一次宣告,香港是傷城,小小的傷便是永久的刺,錐心的痛,難以消除,更要自我強化。自怨自艾、自欺欺人、謹小慎微,每個人都如同躲進螺殼裡的小怪獸。本片裡古天樂與梁詠琪的女兒,醜得讓她的父母不知所措(事實上是普通人的摸樣,然而老爸是超級帥哥,做模特的媽咪早早就整過容),她心目中幻想的小怪獸,顯然來自於極客影迷彭浩翔買下修復版權的《關公大戰外星人》,然而擱淺在港灣的鯨魚,無論傳媒怎樣鼓譟港人如何關注,也難以回到大海。姐姐楊千嬅的職業沒有前途,做著百無聊賴的導遊,香港作為曝光過度的城市,難有更多驚喜講述給觀眾。而老公曾志偉在醫院裡,一邊講著人生格言,吸氣、呼氣,一邊又有著小護士做情人。他們都在自己的心境裡,無法從容地看世界。呼吸之道,在乎中庸。
然而,大家都是文明人,不過也是對父母難以溝通的中年香港人。老爺子吳孟達,泥腿子漁民上岸,打起了道士法術,可以為死者招魂。不過,楊千嬅總是不忿於死去十年媽媽的偏心。本片和《桃姐》《天水圍的日與夜》《歲月神偷》等等一樣,都是以一個家庭寓言一座城池。外界怎樣改變,這家人都是香港人的縮影,金融風暴早已經過去,遍地風流的黃金年代一去不回,哪怕是黑社會招新都和港姐一樣難堪。旺角也不再是當年魚龍混雜的旺角,如今是大陸客消費地和香港異議者的示威地,《人間·小團圓》即使沒有用多少鏡頭來描寫港人與內地人的緊張氣氛,然而分明他們不希望生活有什麼改變,面對最親的親人都是如此,更何況大局的改變。對於很多香港人來說,鴕鳥心態總有些市場,不敢面對內地強烈悍然的崛起,以先進地區的文明來彰顯逆襲者的不夠文明,這算不上直面戰鬥的本事。謹小慎微往往伴隨著抱殘守缺,香港的未來,不應該如此。《人間·小團圓》在彭浩翔電影裡面,大約排在三四名的水準,余文樂和杜汶澤兩個客串人物台詞也值得關注。