電影如此生活，淡化了外部的戲劇衝突，這是不是一種更符合東方美學的敘事方向？

我不知道具體該給《人間·小團圓》打多少分，我承認在影片大部份時間裡還是覺得比較悶的，但是最後感動了我。或許有些人覺得怎麼一個個突然就釋懷了？或許是我們看多了好萊塢的電影，習慣了他們的敘事技巧，對於主角，或者整個故事發生轉折的時候應該是要有比較強烈的戲劇衝突造成的，就像蝙蝠俠深入黑暗再次崛起，超人死了父母之類的轉折使得電影由第二幕轉向第三幕達到高潮。對，這沒有錯，這樣強烈的外化的戲劇衝突是符合這麼長久以來西方敘事模式，也更被觀眾接受，所習慣。而這次彭浩翔把電影拍的如此生活，淡化了外部的戲劇衝突，幾乎都是一些瑣碎，雞毛蒜皮，小糾結的事情。但是生活不就是這樣嗎？就像影片的主題一樣，吸氣，憋住，呼氣，生活就是生活。當梁詠琪想跟古天樂說那個結的時候，那種還沒說出就被古天樂道明的那種釋懷，當生活中你明白一件事的時候就是明白了，而不是像一般電影那樣要有多大的轉折多少戲劇衝突去反映。但電影還有個比較大的問題是人物較多，說要刻畫的有多深入其實並不夠。我不知道彭浩翔這樣的敘事手法好不好，但是多少有點向大師侯孝賢學習的意思，或許導演是去探尋屬於更符合東方美學的敘事模式，或許等五年再來拍是因為觀眾審美的原因，當接受太多好萊塢戲劇張力強，節奏緊湊的電影而感到疲勞之後，這部電影會在適當的時候出現，我覺得它的存在是有意義的，不應該按照我們約定俗成的觀念去評判，電影需要發展需要創新，不管是從技術還是敘事模式，不然我們一直看英雄電影，只是在視覺技術上有所突破這還是不夠的。電影有很多的方向，而作為觀眾的我們應該提高自身的審美，也為了中國電影的發展。