電影訊息
鋼的琴--The Piano in a Factory

钢的琴/ThePianoinaFactory

7.4 / 1,572人    119分鐘 | 105分鐘

導演: 張猛
編劇: 張猛
演員: 王千源 秦海璐 張申英
電影評論更多影評

吃草的狼圖騰

2014-05-12 02:15:24

大哥,你很浪漫!

************這篇影評可能有雷************

    
  《鋼的琴》在最開始接觸片名的時候,萌蠢地以為是一個典型的國產文藝片。是在看了導演的短片《山上有棵聖誕樹》後才決定來看這部片子的,短片很浪漫,格調清新,故一探《鋼的琴》究竟。相比起中國的大部份文藝片一直堅持的「警察、妓女、黑社會,窮山、惡水、長鏡頭」,這部片子就是在故意叛逆「典型的文藝片」而求生存,因為它拋棄我們所熟知文藝片的一貫風格,走上一條浪漫的頗具英雄主義氣概的路子。
  導演張猛在百度上的資歷不多,熟知的是一直為趙本山的春晚小品寫劇本。張猛在中戲學的舞台美術,後來在北電學的文學,所以張猛的片子每一個鏡頭的美術和置景都都在影片的戲劇張力中佔據重要位置也就不足為其了。我稱呼導演叫做「大哥」,因為它在片子表現的強勢態度,《鋼》從頭看到尾都可以看出導演是在不斷地鞏固大哥地位。張桂林要做一架鋼琴,找一幫要好的兄弟幫忙,每一個不為他操心,最後主動加入的都還感恩戴德,一個人帶領一幫子人做一件很浪漫的事,每個小弟都死心塌地跟你做,連金盆洗手只配鑰匙,不撬鎖的兄弟都放棄自己的原則為你搞一套琴鍵。大哥,你有這樣的小弟,真幸福,片子也說過主人公為什麼叫做張桂林,「桂林山水甲天下」!就是要當第一、
  在對於一個小人物的處理上,張猛並不是像一貫的文藝片那樣給這個人物套上一大堆悲慘的遭遇,他並不像讓觀眾覺得小人物就應該被同情。反而導演所設置的人物最後讓我們羨慕,雖然是在離婚和離開女兒的前提下,但是張桂林始終被另一個女人死心塌地愛著,一幫哥們無私地幫助,還是一個很懂音樂的大哥。光憑前兩點女人和朋友,就可以讓很多人羨煞了。所以影片的風格也是酷酷的,配樂也是跟著大哥走。偷鋼琴,替兄弟去幹欺負兄弟女兒的臭小子,在張桂林的指揮下進行鋼琴建造,都是用的是俄羅斯搖滾樂隊LUBE的曲子。那首《Orlyata - Lube》真的是好聽爆了,曲子的調子都是很浪漫清新,三個關鍵橋段用這些曲子都頗具英雄主義浪漫氣息。所以小人物的英雄主義和浪漫主義氣息讓我們更加喜歡這個人物,哪怕最後他最後並沒得到自己女兒的監護權,偷琴,打架,制琴,張桂林永遠是在主導位置,走在前面。哪怕是去打架,導演也是先安排的張桂林從工廠出來的第一個騎著小綿羊載著自己提著棍子的女人,然後就是幾個固定鏡頭看著車隊在畫面中從右一直往左走,配上炫酷的俄羅斯搖滾音樂,大哥你打架都帶這麼浪漫的!這幾個畫面我能相信導演看的時候一定暗爽了許久,導演自己就像一個騎士一樣看著自己騎行隊整齊地出發,鏡頭緩緩地向左移, 好比軍官檢驗自己的軍隊一樣,導演果然是悶騷而又浪漫的人。去偷琴的時候,也是這個調子,激昂的搖滾區幹一件偷雞摸狗的事,酷酷的一群人。造琴那段就更不說了,也浪漫的要死,一切都是那麼順理成章,造琴這一本來看似不可完成的任務在他們手中做起來沒遇到任何麻煩,順利地幾乎浪漫,完美的只有導演讓我們去相信便是。
  導演很喜歡讓演員在他的鏡頭裡面跑,在這個老工業基地的東北,那種工業質感在跑的過程中,每個人都像一個鋼鐵戰士一樣,導演可能有一種暗爽的癖好:就是在演員調度上演員然他們把他們弄做整齊劃一的隊伍,然後在鏡頭裡前進。
  女兒沒鋼琴,張桂林做的第一個行動時去偷琴,於是帶著一幫兄弟喝了一通酒後,一群人唱著歌在鏡頭裡跑。
  胖頭跟三個女人打麻將,出老千偷牌,於是女人追著胖頭要還錢,於是三個女人和一個男人又出現在鏡頭裡跑。
  胖頭的女兒被欺負了,一幫兄弟看不下去了,於是每個人都開著自己的坐騎帶著鋼棍去找那孫子算帳,於是一波男人和一個女人開著各種車在鏡頭裡跑。
  張桂林發現淑嫻跟二姐夫好上了,張桂林於是追著二姐夫就要打,兩個男人又在鏡頭裡跑啊,跑啊,後面還帶一個女人追啊,追啊。最後女人說了一句:你們男人沒一個是好東西。頓時啊,心都涼了一截啊!
  在《山頂有顆聖誕樹》中,黃海波也是相似的人物設計,帶著一幫無私為自己奉獻的小弟,去山上砍聖誕樹。又是一個大哥帶著一波兄弟在鏡頭裡跑啊,跑啊,導演還不斷切各種跑的鏡頭,又是配上幽默激昂的音樂。
  導演就沉醉在這種個人獨特的鏡頭語言中啊。
  導演的鏡頭語言也比較獨特,在鏡頭的橫移和微微推拉中,讓畫面顯得有一種詩意的浪漫。甚至有時候主體都在這種推拉和橫移中完全出畫了,也不會覺得唐突。這就是上面說到的那個問題,導演之前是在中戲學的舞台美術,每一個場景的選取和鏡頭的景都是比較平面的,沒有太多縱深,這種比較二維的構圖讓人物在裡面的表演顯得更加戲劇化,讓人物脫離那種樸實的現實主義,帶來一種清新更有戲劇看點和畫面美感的風格。本來導演就沒有要做偏寫實主義的文藝片,很多鏡頭平面戲劇感都很強,故意削弱空間縱深,所以在鏡頭語言是用橫移就有助於表達更多的二維畫面資訊。
  還是為了符合導演對整個影片的風格走向,像音樂一樣酷酷的浪漫的情感,幾個歌舞場景就是典型內心風格化的代表,讓片子中的小人物更有生活的情趣和浪漫主義氣息,而不是如同其遭遇一樣愁眉苦臉。
  大哥確實是很浪漫的一個人。   舉報

評論