何必出人頭地

不算影評。

除卻他對女性的歧視外，彭浩翔是我非常喜歡的一個人，不只作為一個導演。

看完《買兇拍人》忍不住大呼過癮時，就記住了他的名字。那個時候從來沒想過華語電影可以有人這麼拍電影，從一個非常小的動機——錄製殺手工作起步，將這個看上去並沒什麼特別的小事拍出笑與淚，愛與仇，這般小中見大實在有趣。

小中見大就是他對於我的導演形象，《大丈夫》中男人們的偷情，《AV》中大學生集資拍AV，《出埃及記》里探討女人在洗手間花那麼多時間的原因，《志明與春嬌》中後巷抽菸打邊爐，更別提《破事兒》裡的每一個故事，格局雖小，但玩得得心應手不亦樂乎。

不管在這個空間裡再怎麼舒服，但對於影視而言，資本不會讓他停，他們扔錢讓他拍出更多不一樣的電影，媒體不會讓他停，他們一篇一篇報導推著他做出改變。於是我們能看到號稱從不拍續集的他開機拍出了《春嬌與志明》，然後惡狠狠地拍了《低俗喜劇》和《飛虎出征》。然後我們才能看到他拍出了這樣一部《香港仔》。

不論故事，大量移軸鏡頭的使用使畫面非常與眾不同，伴隨著特攝佈景以及在拍攝特攝佈景時的模擬航拍鏡頭的穿插使得電影在畫面上始終處於十分有趣的狀態。在運用正常鏡頭拍攝時，打光和構圖也重現了《伊莎貝拉》中的溫柔和細膩。

另外這是彭胖子第一次在電影中使用物化的象徵和隱喻，舊鯉魚門炮台、游泳、變色龍和鯨魚，都在表象下有著更深的含義。儘管這些像徵隱喻無法和其他藝術電影比，但對於他之前的作品而言已經是突破。

當然故事就像所有人噴的那樣比較蒼白，推動情節的動機很多地方有突兀之處，導致整個故事完成度很差。先不詬病大多數觀眾對電影的評價標準只集中在故事情節上其實並不成熟，首先這次彭浩翔在故事上的確大失水準。他擅長，以及長期拍攝的都是小格局單明線的故事，這次多線並進導致每條線都無法交代清楚，在看電影時，記得他交代完5個人的背景關係大概就用了近半小時，可以看到他對於較大的題材格局的控制能力很糟糕。在採訪中他曾說過為了到達能拍攝這部電影的能力他為此準備了很久，但顯然現在還沒到這個時候。

可是這又怎樣呢？為什麼要求所有導演板起臉來拍攝大場面大調度的電影呢？

他有能力成為香港的Woody Allen，他可以這麼做。去他的視角太小，去他的題材單一，去他的沒有深度。從很小的角度切入，一條明線，浪漫又有趣地拍出那個城市的現實、荒誕和愛恨情仇，這就夠了。

拍片，寫書，賺錢，買北極熊書架，修復《關公大戰外星人》，跑去滑雪潛水，找漂亮新人女演員（咦，生活還能精彩成什麼樣。

就像麥浚龍hi-street fashion玩得風生水起一樣，這些在生活里更有血肉感的導演才是我喜歡的人，這不就是你們文藝青年追求的熱愛生活和做個有趣的人嗎？

何必非要要求自己出人頭地。

不過話說回來，有錢給他玩，玩再多也無妨，畢竟還年輕，只不過這次碰上了你們呵呵呵。

一星給大量移軸鏡頭和特攝佈景，一星給周浚偉曾國祥杜汶澤陳靜余文樂Brenda，一星給嘗試突破無奈劇情乏力的彭浩翔，一星給你國民粹。

最後，真是太討厭你們這些玻璃心民粹了。