彭浩翔的小聰明和小格局

俗話說：「家家有本難念的經。」彭浩翔拍家庭里親人間的那些事是個好想法，中國人人際關係複雜，不說陌生人、朋友、同事間，就是親人間也有許多錯綜複雜，難以言表的情感，能拍出其中一二已經很讓人玩味。快十年前看《伊莎貝拉》，很抓人，所以對《小團圓》有點期待，那些娛樂八卦從來不是我評價電影好壞的標準。

彭浩翔是個有小聰明的導演，之前片子都有讓人心領神會，會心一笑的細節和亮點，香港導演拍東西習慣以小見大。《小團圓》資訊豐富，導演往裡面放了很多東西，也精心設置了細節。比如，古天樂是個外貌控，一直宣揚女生不好看在社會上很難混很可憐，介意自己女兒長得不漂亮，甚至懷疑不是自己親生的，卻在輔導班上跟人講「根據經濟學原理，找一個漂亮老婆就好像長期持有一支只跌不升的股票，所以富豪找老婆都不只看外貌」。這個細節說明，一個人在社會上混，有很多張面孔，工作中的面孔是最不真實的。

還有一個細節，女兒小豬(也許是)聽到爸爸媽媽關於她容貌的談話，半夜爬起來捏著鼻子吃榴槤，這個動作很明顯說明她是不喜歡吃榴槤的，但是爸爸(古天樂)愛吃，因為怕自己長得不漂亮，爸爸不喜歡自己，她強行讓自己習慣榴槤的味道，希望自己能愛上榴槤。

還有吳孟達和楊千嬅，自10幾歲起楊便感覺缺少父母的愛，覺得父母更偏愛弟弟，自小缺少愛(或者自認為缺少)讓她渴望愛，害怕失去愛。所以丈夫不接電話讓她恐懼，用自製的「陰間來的包裹」博取丈夫同情，希望用同情留住家庭。這些都說明長輩的愛對小孩的成長和自信有多重要。

這些細節可以看出彭浩翔是有小聰明的，但片子並沒有走心，就好像打籃球，動作很好看，最後球沒進，得不了分，還是輸。

彭導用多線敘事最大的問題是在古天樂和楊千嬅兩家人身上著墨過多，中間有很長一段時間沒有看到作為父親的吳孟達，吳孟達後面出來只是講身世，做背景豐富，用一句「渴望一家人好好一起吃頓飯」刻意拔高主題。可見彭導隨著年齡的增長把更多注意力從小年輕轉到了中年人身上，但還沒有更多能力深挖老年人的心理。

而在男女問題上，彭導是有偏見的，用一個網友的話說叫「男性沙文主義」。首先是女人長的不好看很可憐。沒錯，不好看的女人可能在獲取資源上比好看的女人是費力點，但這種如專欄文章一樣刻薄的調調實在有點自大，現在這麼流行雞湯文，彭導來大陸怎麼不學學？而且外貌這種事完全可以靠化妝和好的生活習慣後天彌補，只要不是到無可救藥的地步，任何人都可以看上去很有魅力。

對於曾志偉的婚外情，可能彭導覺得最後曾志偉主動放棄小三，回歸家庭，秉著「家庭和諧，人艱不拆」的原則應該得到原諒。但這種價值觀就好像在說：「男人你去出軌吧，外遇吧，只要別忘了家裡流淚的老婆，記得爽過之後要回家，你就還是個好男人。」這尼瑪是什麼價值觀？身為一個男人我要在這點上和彭胖子劃清界限。

還有結局，最後怎麼就一家人一起其樂融融地坐在麥當勞里吃炸雞了？太跳躍了。觀眾是想看到一家團圓，家和萬事興，但是我不太明白大家怎麼就解開彼此心中芥蒂，相聚麥當勞了？這些都是彭浩翔狹隘的地方，可能他沒意識到，還以此為傲吧。

就像杜汶澤問古天樂：「你知道喬治•盧卡斯為什麼不把《星球大戰》里士兵穿幫的鏡頭刪掉反而還加上音效嗎？」古天樂說：「因為他有強大的自信，自信的人是不在乎別人說什麼的。」

其實，我想還應該加上：因勢利導是種智慧。而且加上音效後的畫面真的更好笑啊，哈哈哈！