當「史萊克之父」許誠毅聯手「華語電影教父」江志強

文/趙豬
　　前段時間，地鐵里到處張貼著一副「尋人啟示」，尋找一個名叫許誠毅的人。儘管之後大家都知道了這只是一部3D奇幻電影的宣傳方式，但是對於這個名叫許誠毅的人，肯定都留下了深刻的印象，尤其是當知道他的最新作品是由票房靈藥——白百合主演，而這部名為《捉妖記》的電影，居然是一部真人結合特效動畫角色的作品，是由「華語電影教父」，安樂公司老總江志強出品，相信大家，一定對這個許誠毅究竟是何方神聖，更有興趣了！
　　Raman，許誠毅，生於香港，成名於好萊塢，國際知名3D動畫設計師，被譽為「史萊克之父」。2009年，許誠毅回到香港，接受曾蔭權頒發的銅紫荊勳章，他可能是第一個因在國際動畫領域做出突出貢獻，獲得香港特別行政區嘉獎的海外華人。此時距離《怪物史萊克1》上映已經過去八個年頭，許誠毅依然沒有在國內遇到合適的項目，反觀華語電影，繼安樂影業的《臥虎藏龍》之後也再無作品達到與其比肩的高度，華語電影與華人自己的一線製作者之間，相隔的不只是半個地球。
　　2014年，許誠毅終於回來了，對於中國3D特效電影產業，這是一個信號。
　　做個不恰當的界定，一部3D特效電影的品相基本取決於三個人：導演，編劇和特效設計師，國人多能輕鬆地說出導演和編劇的職能，但特效設計師是做什麼的，這個身份為何被看得如此重要，華人許誠毅又為何被譽為史萊克之父？在過去的十年里，這些問題對於國人，甚至華語製作者都很陌生。也許，這種資訊斷裂，就是香港范兒的史萊克可以用中式無厘頭博得全球的歡笑，卻無法在本土生長的根源。
　　顧名思義，設計師當然是搞設計的。然而具體到特效設計師的具體職責，似乎很難用三言兩語講清楚。3D特效電影的工業流程看上去很簡單，編劇寫出劇本，導演做出分鏡，各個部門照綱繪製即可，這裡面似乎沒有設計師什麼事兒。許誠毅曾在早先的訪談里做了一個寬泛的類比，設計師的工作與副導演有些類似。電影的前期工作中，導演和編劇首先開動，確定人物性格和故事腳本，之後副導演依照劇本的描述，從現實里尋找適合角色的真人飾演。在試戲的過程中，演員通過服化道的輔助塑造出角色的外表，在副導演的指導下表演出角色的肢體和內心，一個角色就從抽象的文字介紹跳進了現實里，導演方可以帶領劇組同仁開展視覺創作。而動畫片的副導演此時要面對的是腳本和一張白紙，劇本中的人物最終呈現出來是什麼樣子？所有工作人員都要等待他的答案。這位副導演，就是特效設計師。
　　沒有設計師的存在，3D特效人物這種具象的體裁就無從談起。要讓畫稿像真人一樣活靈活現，對於設計師的技術和想像力是雙重的考驗。夢工廠的人物設計總監如此描述許誠毅：「最初完成一張圖他需要十分鐘，後來只需要兩分鐘」。動畫設計師的腦力和工作量可想而知。他要嚴格遵循原著，畫出角色的容貌體態；文本可以忽略人物的次要細節，平面的畫稿也可以進行局部的寫意處理，然而3D動畫要求的是360度毫髮逼真，要補齊缺失的資訊，需要海量細節的二度創作，這些都是要在正式的工作開始前就要想到的問題。
　　有個鮮明的例子說明「3D特效設計師」的工作性質:熟悉手塚治蟲作品的人都知道，二維漫畫裡，阿童木從來沒有露出過一顆牙，但轉化成3D動畫，沒有牙齒的阿童木笑起來形同老叟。特效設計師在二度創作時，既讓阿童木「長」出一排顆粒分明的真牙，也讓骨骼輪廓改變後的人物看起來依舊是阿童木。
　　江志強先生專程把許誠毅請回中國，還為他量身定做了3D奇幻巨製《捉妖記》，顯然看中的就是許誠毅出色的導演功力，以及在好萊塢摸爬滾打多年所積累的3D特效電影製作經驗。相信這兩位強強聯手之後，必定會給正處於發展期的中國電影產業，帶來令人耳目一新的感受！