一點碎碎念（初稿）

************這篇影評可能有雷************

      爸媽不在家的導演陳哲義23歲就帶著片子闖入坎城，30歲伊始就得到坎城的最佳處女作，很難讓人不用「宇宙之光」來形容這位新加坡導演。
       從個人角度來說，看這個類型的電影總是避免任何符號學或者學術性地闡釋，不可避免，在這部電影中存在很多匠氣的地方，比如丈夫去賣車，的時候車子從那裡開始落下，設計的痕跡過於重，但這些並不妨礙我們去欣賞這部電影。
       據新聞說李安是喜歡這部電影的，同樣和李安遙相呼應的香港導演許鞍華也必然對之青睞有加，在對傳統中國人的刻畫，上面兩位導演必然對技法都安然於心，從隱忍沉默到可愛的虛榮和家族意識，傳統中國人的符號性的形象如果不是被建構起來的，也是某種共識，《爸媽不在家》也都運用到了上面的幾個元素，時代是很壞的，而個體的人在這之中會是是什麼反應呢，其實說是中國人對照本片的確是個錯誤，因為片中的女主角是一個菲律賓的傭人，爸媽不在家這一標題一指片中男孩的父母不在家，另一則指來自菲律賓的傭人，作為一個十二個月大的母親也同樣是不在家的，而這一切皆源於時代的糟糕，這也就造成一個深刻的錯位，這個新加坡的男孩似乎成了這個菲律賓女傭的孩子。而在其中需要矯情的地方其實還有，一個十二個月大的孩子和一個十歲的孩子在面對父母的疏遠，在她們以後她們的成長中會產生怎樣的影響，人本心理學家們會憤慨地指責，孩子的童年需要母親的陪伴，但是這有什麼辦法？
       導演很用心地讓我們看到了很多我們現在也會看到的場景，堅持不懈的成功學，似乎是我們現在生存社會必然有的重要元素，還有我早就聽說過的鞭刑，所以說這部小格局的電影但也向我們展示了一個豐富的社會，以及在社會動盪之下的人的生存狀態。
       電影從危機開始，到生命誕生，留給人們以一種怪誕的希望，而這中間最能保住這個固有家庭還是他們本身的愛，妻子愛丈夫即使丈夫失了業，也就是說在這種敘述故事的結構之下，這種怪誕的希望感很可能是有一點虛浮的，因為在這個悲情浪漫的敘述之下是和白雪公主和七個小矮人那種故事走在同一個軌道上的，它可能讓你相信希望，但是它沒有告訴你，當母親生了孩子，當白雪公主和王子結了婚之後會是怎麼樣的，當然這部電影的重點完全不在於我們要擔心他們接下來該怎麼做，而是知道，他們可以繼續生活下去，因為這個家庭的隱忍和堅強都會讓他們在社會大背景下繼續下去，亦如筆者所知，新加坡的社會福利很好，全名禁菸，經濟平穩，現在的新加坡幾乎是不需要心理醫生的。
       電影中的關於成功學的那個線索中展現給我們一個深刻的悖論，當一個騙子成功學大師來向我們傳授成功學和希望的時候，當他被證明是騙子的時候，他所關於成功的口號還是假的嗎，比如片子中間的那就「希望就是自己」，當你不再是真實的了，我的希望還是我自己嗎，又或者個體要怎麼面對這句話。而當我們反觀我們的社會，當各大書店都在積極經營成功學的時候，而這種虛假的感覺很難以被證明是虛幻的。大多數情況之下我們寧願相信販賣希望的人也不願意相信真的能給我們好處的人，好處只是暫時的，而希望卻是永恆的。
       當談及我為什麼會毫不猶豫為它打五分的時候，我自己的理由就是，相比於太過於傳統和黑暗的電影敘述，我更喜歡這種帶著一點希望的東西，它能讓我不那麼悲觀，也可以讓生活可感，我提醒自己要遠離蔡明亮式的冷漠，在蔡明亮的電影中，我們看到的是人物無窮盡地梳理，也因此被戲稱為自戀的蔡明亮，所以當我看到楊德昌的《獨立時代》的時候，不禁叫好，一部對蔡明亮的深刻結構，一個是灰色的表述，另一個則是絮絮叨叨地販賣希望和對生活重新定義，所以說在需要蔡明亮的時候我們也深刻需要楊德昌和陳哲義。