淺談《唐人街》中的主客觀視點相結合與聲音空間造型

幼年時期，父母被抓進猶太集中營，母親慘死，自幼漂泊。成年後因拍攝恐怖《羅斯瑪麗的嬰兒》，引起了某個邪教組織的報復，將其懷孕八個月的妻子破腹殺死，並取出嬰兒。後被指控猥褻幼女，被美國驅逐出境——波蘭斯基多舛的命運，不輸給自己導演的任何一部電影。這樣與眾不同的人生，讓他的性格憂鬱、乖張，也同時讓他擁有了獨特的視角，成就了一代電影大師。
《唐人街》是其妻子慘死的四年後，波蘭斯基重新回到美國執導的一部電影。整部電影陰鬱、傳遞著宿命論的基調，透露著波蘭斯基與身俱來的那種想像與現實無法區分的性格色彩。人物意圖介入、干涉又擺脫不了被侵犯的境遇，以致於整部電影採用了主客觀視點相結合的視角。
一、主客觀視角相結合
視點是一部影片整體視聽風格的基礎，也是表現導演創作意圖的直接手段。一部普通的娛樂片的視點通常是封閉，嚴守軸線原則，使影片具有「第四面牆」的閉合效果，而觀眾則在這第四面牆外觀看一個閉合的故事。而，波蘭斯基在《唐人街》中，打破了傳統類型片的審美習慣，力圖傳達閉合體系外的豐富內涵。
所謂「主客觀視點結合」即以過肩拍攝，對各種空間和事物的觀察進行介入，猶如「螳螂捕蟬黃雀在後」的意味，強迫觀眾與主人公一同進入影片，和主人公一起發現、探索窺視樂趣與危機。
在影片中，主人公偵探傑堤斯是一個窺探者、介入者，以窺探和介入他人生活為工作為己任。假莫雷夫人委託傑堤斯調查自己丈夫莫雷的外遇，傑堤斯來到市政府會議室聽莫雷發表建造水壩的反對意見。影片中莫雷上場，台下看報紙的傑堤斯抬眼看莫雷，攝影機這時從傑堤斯的背後拍，攝影機向左傾斜，過傑堤斯肩看見莫雷出現在後景中。這種傑堤斯主觀觀察加觀眾客觀視點結合的方式，使得觀眾陷入了影片當中，與傑堤斯一同窺探莫雷。這種雙重窺探的視角，貫穿整部系對莫雷的跟蹤，形成了獨特的「窺視」與「揭秘」效果。
影片同時運用了許多「元電影」的元素。所謂「元電影」，即一是專門探討影像表現方式與人類精神生活關係的電影。例如朱塞佩的《新天堂電影院》，討論電影與人的成長。或探索人的內在精神領域裡存在的「鏡像」情結。影片當中，傑堤斯運用瞭望遠鏡、反光鏡、後視鏡等等來窺探莫雷，利用鏡頭和「鏡像」雙重窺探人物，直至人物的內心，企圖深入生活更多的隱秘內容。
三、聲音的空間層次
影片的聲音層次極其豐富，波蘭斯基力圖讓聲音像畫面一樣有縱深層次真實感。無論在偵探所還是在莫雷家，聲音不是一個層次的出現，而是有強弱、空間感地出現。傑堤斯走過各個空間，聽到的助手聲音感覺是不同的。當這種畫面與聲音按照層次深淺佈置，突出了真實性。
最奇特最創造的聲音出現在片尾。當伊芙連準備駕車帶自己的女兒逃走，槍聲響起，汽車駛出一段距離後停下，汽車喇叭不斷響起，接著是女兒的尖叫。傑堤斯和警方跑過去，車門打開，伊芙連的屍體從方向盤倒下。