溝通越深，距離越遠

　　長達3小時16分鐘的《冬眠》，安置在土耳其中部卡帕多西亞外星球般奇異的地貌中，卻以錫蘭電影少見的大量對白，揪扯出人類溝通越深距離越遠的困境。戲中的一切入物都沒做錯任何事，甚至都是自我世界裡的老好人，卻總在相悖的思維志趣和行為邏輯背後，醞釀並爆發著激烈且不可諒解的矛盾。不過，無論在安納托尼亞的小鎮，還是國際化大都市的伊斯坦堡，抑或此次的旅遊勝地卡帕多西亞，錫蘭電影都持續用冷峻的影像，追問著法國哲學家薩特的終極問題——道德和責任該從哪開始？又該在哪結束？

　　和他以往作品類似的是，那種憋於土地走不出去的情緒一直還堅定的留下並旺盛生長著。試圖離開安於享樂的鄉土、以給出問題的婚姻透口氣的主人公，還是藉著一個頗為詩意甚至就是一首詩的結局，回到了妻子窗台下，「知道我們不能和好如初，但日子總該試著繼續下去。」

    在電影中，錫蘭拋出《十戒》般的宗教和道德困境，精雕細琢出他最越來越善於表達的驕傲而孤獨的個體；而在現實世界裡，他更關注災難新聞中的遇難群體。在坎城電影節媒體場過後的新聞發佈會現場，他率領所有主創人員手舉印有「索馬(#SOMA）」的紙條，向國內新近礦難事故的受害同胞表示哀悼。土耳其西部馬尼薩省索馬地區一處煤礦於5月13日發生礦井火災事故，截至電影放映的5月16日時，礦難死亡人數已升至301人，成為土耳其有史以來最嚴重的礦難。

　　和許多土耳其國內的藝術家一樣，錫蘭在今年的大選年中，也是最大反對派共和人民黨（CHP）的堅定支持者，因此，藉著礦難和電影節機會，他也將憤怒的火焰噴向執政黨黨魁兼國家總理的埃爾多安，「即便發生這麼大的災難，最終也沒人會為此負責，每個人都先抓緊時間譴責對方。如若這麼大的事發生在其他國家，總理和內閣早該引咎辭職了。可自欺欺人已非常不幸的成為母親土耳其文化的常態，如果我們能積極面對苦澀現實並且政客都是甘擔責任之人，相信這樣的悲劇就會減少許多。」

　　回到電影，作為壯闊外景地的卡帕多西亞，以其著名的「仙人煙囪」山洞住宅，早已成為土耳其的又一張旅遊名片。置景於這裡大雪漫天的嚴冬中，也很有助於傳達「冬眠」的題旨。對遊客來說，這裡是壯麗的外星球，對主人公Ayudin無所事事靠收租度日的姐姐來說，則如同一場永遠醒不來的乏味冬眠。可冬眠中的怨言，又絕不可能只能視為耳邊風的「夢話」，看似有涵養又風度翩翩卻也沒任何起碼敬畏心的Ayudin，給當地報紙撰寫的專欄，被其追求心靈建設的姐姐斥責為自視甚高，就連原本站在同一戰線的年輕妻子，也漸漸受不了他那居高臨下的優越感。可他們也都在聲調越來越高的爭持中，忘記早餐時拋出的那塊宗教寬恕之磚，「以德報怨，才能感化有歹心的壞人。」很多時候，謙虛和退讓之德，只會讓爭吵中的對方視為又一番「挑事的嘴臉」。

　　「這就是我在電影中暗藏的曖昧情感」，為此寫出厚厚196頁劇本的錫蘭表示，「Ayudin什麼都沒做錯，本不該滋生家庭和鄰里間的任何問題，但人類總是很賤的自找麻煩，就為自己的生活製造著不幸。」