提純卻乏味的肥皂泡童話

 「我的人生之所以被描繪為童話，是因為它確是童話（The idea of my life as a fairy tale is itself a fairy tale。」

　　這是今次坎城電影節開幕片《摩納哥王妃》給出的第一行字幕，好萊塢影后、摩納哥王妃格蕾絲.凱利一句蓋棺定論式的自我定位，頗為準確的歷史觀。故意以16毫米效果做舊的摩納哥蔚藍海岸公路行駛片段，與1956年4月19日好萊塢那場世紀婚禮的黑白影像，在片頭以雙屏呈現，似乎昭示著從皇室平民聯姻到驅車隕落山崖的王妃個人悲劇命運，就差沒讓光良來嚎哭出：「童話裡都是騙人的」。

　　接下來這個「確是童話」的故事，卻真的被「光良化」了，歷史中的小摩擦被放大成王國將傾的生死時刻，格蕾絲.凱利被提純成放棄夢想、精忠報國的西方王昭君，只是蠻夷的一方，成了凡事直吐不快的美國糙妞，算得上是為角色行為演進和戲劇衝突埋下還不錯的性格，所謂文化撞擊，公主和平民都不能避開。一則有那麼點小衝突小矛盾，留待恩愛情人去解決的童話建立起來了，如若將它濃縮到10分鐘以內，且滿佈上口水歌，我真會以為是肥皂泡MV導演周格泰，為歐洲卡拉OK市場度身定製的最新作品。

　　可以說，曾以《玫瑰人生》證明白己善拍人物傳記電影的奧利維耶·達昂，這次刻意提純的童話搞砸了。就連一貫嫌歐洲電影不夠親民不夠肥皂的美國發行方都忍不了了，韋恩斯坦放出狠話：「不會發行目前這樣的歐洲版本。」

　　本來，將一部全新出爐的《摩納哥王妃》擱在坎城電影節作開幕片，是再合適不過的選擇。事實上，在1955年的坎城電影節上，剛以《鄉下姑娘》榮獲奧斯卡影后殊榮的格蕾絲.凱利，就是在這裡遇上了後來的丈夫、摩納哥公國的雷尼爾三世。

　　轉變來的如此突然，金童玉女熱戀、王室盛大婚禮，可剛在好萊塢獲得的地位往哪擱置？電影處理這番戲劇化轉變的開頭段落還算不錯，符號化的希區柯克挺著大肚子，以其著名的剪影形象，走進有著235個房間的摩納哥王宮。「你得尊稱她為王妃殿下」，冷酷的女管家向這位驕傲的電影大師下了命令，可沒幾年前，他可是那個在片場把這位初涉影壇的美女罵哭了的暴君。乏味的宮廷生活與隨性的美國習慣形成著有趣衝突，坐到丈夫雷尼爾三世身邊，在一群王室政客對阿爾及利亞戰爭高談闊論間，唐突插話進去：「在我看來，殖民地是屬於上個世紀的事情。」似乎還停留於一戰思維的驕傲歐洲王室，被大大咧咧的美國女人弄尷尬了，丈夫也開始呵斥格蕾絲不要把美國那套德行帶過來。王妃看來急需回到相對自由的好萊塢片場去。

　　可隨後，導演就選擇並嚴重誇大著一個看似內憂外患的1962年。將歷史上摩納哥公國與強大法國之間小到微不足道的矛盾——法國企業和個人通過邊境管控漏洞避稅——虛構成一個民族生死存亡之際還勇敢抗擊強權的政治童話。雷尼爾三世狠狠扇了法國外交官一耳光，法國軍隊竟屯重兵關卡於僅是蔚藍海岸一條公路的邊境，最不可理喻的，是戴高樂總統居然在電話那頭威脅雷尼爾三世：「答應我的條件，要不我把摩納哥送回黑暗的中世紀去」，要知道，摩納哥不過是一個還沒紐約中央公園面積大的山國！於是，我們那抑鬱寡歡的格蕾絲王妃適時登場了，決意犧牲表演夢想，永遠不回歸好萊塢。與此同時，重振摩納哥紅十字會，建立慈善醫院，為大型晚宴滿世界飛奔，面對戴高樂之前，選擇發出Invitation（邀請）以不被Invaded（入侵）。

　　政治童話與愛情童話相伴相隨，好萊塢明星拯救了王國拯救了世界。可歷史遠比這樣主流而乏味的童話精彩，大公和王妃兩人的婚姻壓根沒幸福多久。電影中確實也表現了他們分局而眠（畢竟235個房間！），卻又在面對來自姐姐的間諜奪權威脅時，黏在一起傾吐心願，「大不了不要這王位了，我們可以去土魯斯買個農場」；而現實中卻有著鬧到不可開交的緋聞，兩人都各自在外面有著不少情人，王妃還和歌王法蘭克·西納特拉搞到了一起。即便我們設想導演是為孩子去建立一個國與國互敬、人與人平等的「純潔童話」，身型和神情都神似王妃的妮可.基曼也確實用了自己的表演功底進行挽救，可肥皂劇式的故事演進，也實在不能滿足願意進電影院看文藝片的觀眾，更何況是作為藝術電影大師雲集的坎城電影節開幕片，四起的噓聲是影展觀眾給予童話的回應。

    一切，還真就按光良式的MV結束。紅十字會的盛大晚宴中，帕茲·維嘉飾演的歌劇天后瑪麗亞·卡拉斯唱起《蝴蝶夫人》中最著名的詠嘆調《晴朗的一天》，台下的希臘船王奧納西斯、甘迺迪時代的美國國防部長麥克納馬拉、作為摩納哥敵人的法國總統戴高樂和大公王妃一道，其樂融融。地中海旁晴朗的一天，總是最適合虛假童話的。