罪終去向——《罪惡之城》的靈魂深處

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影片開頭

——我從你的眼神裡看到一切。
——你看到什麼？
——瘋狂的冷靜。亡命天涯讓你厭倦，你只是不想一個人面對。
——沒錯，我不想一個人面對
······


羅伯特·羅德里格茲天性中的不羈與叛逆，加上作為昆汀的摯友的身份，能夠導演出《罪惡之城》這部獨特的黑暗電影就不足為奇了。影片尊重於原著漫畫的風格形式，採用明暗黑白為主的全故事基調，亮艷深紅為點綴的一抹血性，運用顏色的明暗飽和程度創造出了這極具視覺衝擊的罪惡城市。在這種最接近黑暗的環境中，觀眾能馬上聽到自己的呼吸，看見生命里那躍動的鮮血，於是人性自身最暗處那本能的慾念和罪惡便釋放出來。

罪惡之城是這樣一個世界——權利機關、宗教信仰、法制思想，這些保護人民、引導人民的文明之所在，早已被無盡的追求和物慾引向了盈滿而崩潰。罪惡之城並不是創造罪惡的根源，而是一座容納著罪惡的堡壘，掌權者用少女的犧牲保護自己罪惡的兒子，大主教用更加低賤的肉體餵養有著敬神信仰的變態，墮落頹廢的無能警探糟蹋著處於他們管制下更顯墮落的妓女······沒錯，罪惡之城正是這樣一座用罪惡來餵養罪惡，讓罪惡的養分無限發酵的容器。

說到容器，罪惡之城的最底層住著一群妓女。我從一位心理諮詢老師那裡聽到過這樣的說法，社會最底層最無力的人群是幼女，最底層最無力的職業就是妓女。（當然，他說這話是想表達作為一名善於傾聽的諮詢師，要像妓女遵守工作原則那樣，溫順地接納來訪者的一切表達。）

在我們生活的時代，男人是力量的主宰，幼即小孩，沒有力量，女即從夫，沒有實權。所謂妓者，賣身賣藝之女，奴隸時期至今，女人一直作為男人的幫襯或附屬，無男人的依靠，只能靠肉身或藝能來吸引那些有權有勢的男人，妓的職責就是要讓這些男人覺得自己無所不能，無所不控。

對比電影中的三個罪惡故事：幼女們不受父權保護，反受猥褻，自然地表現其沒有力量而受盡折磨；被變態食人魔吃掉的妓女沒有丈夫和對愛的追求，象徵化為了沒有信仰而收到的懲罰；在罪惡中無法自拔、無能且無追求意義的警探在控制玩弄妓女時才有一絲男人的優越感，襯託了妓女要為更弱者服務。

可是影片中那美艷火辣的女人才是最為寧靜的力量，在充斥著暴力血腥的快節奏中，女人那誘惑柔軟的酮體讓血脈噴張的狂野男獸變回了溫柔體貼的小綿羊。恰恰是這群擺脫黑暗統治堅強獨立的女性打造了一個屬於自己的防禦自治區。這是一塊在黑暗中心卻能隔離一切黑暗毒瘤的清晰之地，唯有女人才能在如此絕境之中保持生與美的信念，承受男人不能承受的折磨，並展現出自身孕育生命的強大能量。

妓女這個職業不光彩，但從事這個職業的女人們並不是這個世界上最為骯髒的人群，她們承受的是這個世界上最大的誤解和犧牲，才保證了那些看似堅強勇敢的男人和自以為忠貞不渝的女人有了一個發洩的通道，將所有擠壓的怨憤和仇恨釋放進她們那能容納一切骯髒的洞穴中。我想，這也解釋了當今社會為什麼會存在校長教授姦淫幼女的現象，為什麼那些位高權重、富可敵國之流會把最醜陋最淫賤的一面發洩在妓女身上吧。

《罪惡之城》就是一位免費站在你面前的妓女，在這個高級妓女面前，你無須隱藏你那假面的高尚道德，她就是一面鏡子來映射你的內心，她讓你的那些壓抑的本能衝突與不可表達的慾望找到了釋放的出口，你的任何罪惡思想，在影片營造的黑暗世界中都不值一提，所以你的罪惡並非不可原諒。一個聖潔女神的雌性荷爾蒙可以中和並消除一切充滿血腥惡臭的雄性荷爾蒙，讓人重回嬰兒時的天真溫暖。

在罪惡之城中，頭腦簡單感情單純的拳手馬弗、邏輯嚴謹思維清晰的逃犯戴特和大義凜然勇敢正直的警察哈迪根，三個懂得女人甜美，懂得女人堅強，懂得女人善良的男人成為了婦女之友。在這之前，一個是原本過著毫無意義的夜店混混，一個是只能在夜店裡穿行的隱秘看客，一個是準備退休養老生命即將凋零的老頭，是女人的不經意出現，點燃了他們活著的意義，讓這三個男人找到了展現男人勇猛與激情的理由，在一個男人想要保護女人的時候，他就是真正的狠角色。

南希與歌蒂，一個展現了女性的堅韌與頑強，一個展現了女性的柔美和犧牲。妓女同盟的老大蓋爾和第一女生殺手美惠領導的「妓女自治委員會」則同樣告誡各位男士，女人可以聽你們的話，但別把女人惹毛。她們都是獨立自由的個體，雖然都在「低級」酒吧工作，卻在這腐爛破敗的城市為自己的姐妹們贏得了一小處安身之地，他們比政客、商人、教徒、執法人員更有原則，更講制度。

反觀影片中的另外兩個女性，將生命妥協給黑幫的貝琪與依仗法律保護自己的露西，兩個認為無法左右自己命運的女人，反而遭受到最為不幸的結局。

影片結尾

——在萬惡城市的每個角落，什麼都找得到······

影片一頭一尾兩個小段，從故事承接上沒有任何關聯，開頭為的就是渲染影片的氣氛和整個基調，結尾為今年（2014年）暑假將要上映的第二部做鋪墊。
 
那麼這首尾之間有何呼應呢？罪惡之城裡，其實每個男女都想找到心目中的另一半來拯救自己，給自己帶來愛，或者讓自己的愛有所投注，能將自己空虛污濁的心靈淨化，從而找到生活的方向。這裡的每個人不害怕罪惡與邪惡的籠罩，它們本就是人性中的一面，正如「萬惡城市中，什麼都找得到」，既然有惡生根，必將有善存在，由惡向善，那就是這些人想要看到的另一面，馬弗遇到了歌蒂，哈迪根遇到了南希，所以他倆死而無憾。


對於此類類型片的更多看法

以昆汀為代表的暴力美學不是為了宣揚暴力的炫酷，而是真正懂得如何讓暴力為美麗服務。在這些風格鮮明的影片中，暴力不過是為了給予英雄們除惡揚善的硬件裝備，昆汀之所以是大師，是因為他能夠讓暴力這看似罪惡的東西，成為傳達他對人性善惡思考和表達他自己對這個世界認識的載體，暴力對他來說是門技術，而他和他的電影，還有與他類似的這一大群類型影片和創造這些影片的人們，才是真正的藝術。

藝術創作就是把人們的感情、慾念等意識形態的東西表象化，使它們能夠被普通人所普遍接受並理解消化，成為眾人都能對之進行思考和領悟的具體事物。所以在我看來，《罪惡之城》也是這一大類作品中一個有著自己獨特立意的藝術品。   舉報