錫蘭電影裡的土耳其

文/嚴傑夫

在第五次進入坎城主競賽單元後，努里•比格•錫蘭終於修成正果。他憑藉新片《冬眠》，獲第67屆坎城電影節金棕櫚獎。

錫蘭的電影並不容易讓人產生好感，尤其是《小鎮》、《三隻猴子》等早期作品，如果不能接受他「自說自話」、黏滯遲緩的鏡頭語言，恐怕你根本無法堅持將它們看完。從《遠方》開始，錫蘭嘗試對作品進行調整。此後的《小亞細亞往事》和今年這部《冬眠》，我們都能看到一些與以往的不同。具體到《冬眠》，從現場觀眾反饋來看，錫蘭的改變主要有兩方面：一是錫蘭一改「惜字如金」的姿態，在片中加入了大量的對白；二是《冬眠》的片長達到了驚人的196分鐘，之前的兩部作品《遠方》與《小亞細亞往事》的片長分別為110分鐘和150分鐘。

當然，錫蘭在改變中並未丟掉他個人化的風格。在畫面構建上，錫蘭彷彿對陰影有著特別的偏愛。無論在《遠方》，還是在《小亞細亞往事》中，昏暗沉重的色塊都佔據著鏡頭的大部份。錫蘭還用精緻的畫面，展現土耳其那些代表性的景緻，《遠方》裏海風凜冽的博斯普魯斯海峽，《小亞細亞往事》中一望無際的安納托利亞大草原，《冬眠》里猶如外星球般的卡帕多奇亞，無一不是如詩如畫、令人痴迷。在敘事上，錫蘭則習慣通過大量的留白，構建出他的影像世界。在《小亞細亞往事》里，故事圍繞一樁謀殺案展開，但在情節推進中，錫蘭卻將焦點對準案件偵破過程中，牽涉其中的各色人等。這些人物有著各自的生活和心事，卻未在影片中詳細點明，影片靠著大量的留白構築起一個模糊故事，卻有意無意中展現了土耳其社會的一個斷面。

小亞細亞，也稱安納托利亞。從地理上來看，安納托利亞大部份被綿延無盡的草原覆蓋，偶爾有幾棵樹矗立在草原中央，是這塊地區典型的風景。正如《小亞細亞往事》的開頭，一條公路從大片草原中划過，汽車沿著無盡的公路前行，兩邊景色彷彿從未改變，兇手自己也沒辦法搞清楚藏屍處。

土耳其共和國建立後，穆斯塔法•凱末爾•阿塔圖爾克在全國推行世俗化政策，以尋求民眾對新國家的認同感。然而，安納托利亞的小城鎮裡，沒有像伊斯坦堡、伊茲密爾等沿海城市那樣，迎來快速的世俗化，傳統的宗教和文化在這裡依舊有著強大的影響力。這讓曾經在大城市生活過或受過教育的中產階級，與未曾離開安納托利亞的底層人民之間，形成了巨大的鴻溝。

這種社會衝突，就是錫蘭在《小亞細亞往事》的留白中想要表達的複雜意蘊。法官、檢察官代表的中產階級，顯然已接受了都市文明和世俗化觀念，而始終生活在小鎮裡的居民，則代表著傳統。不同的人群對待謀殺案有著各自不同的看法，背後卻是分化嚴重的社會狀態。而本次的獲獎影片《冬眠》取景於卡帕多奇亞，也位於安納托利亞的腹地。帶著同樣的社會背景來觀看，我們能明白，電影裡回到山村經營小旅館的退休演員艾登，很明顯代表都市文明，他與代表傳統的妹妹、妻子，以及旅館裡的租客，有著明顯的差異。從這個角度來聆聽艾登和妹妹、妻子關於宗教、道德的爭吵，就容易理解許多，那大段大段似乎不知所云的爭辯背後，正是橫亘於中產階級和底層人民間的巨大隔閡。

可以說，將金棕櫚獎收入囊中的錫蘭，已與諾貝爾文學獎得主奧爾罕•帕慕克一起，成為土耳其的文化地標。在我看來，奧爾罕和錫蘭的作品，都是基於知識分子的視角來觀察土耳其社會，他們都體會到了土耳其人中瀰漫的壓抑、沉鬱，這種情緒被帕慕克稱為「呼愁」，在錫蘭這裡就是陰鬱的色調和曖昧模糊的故事。不過，錫蘭終究不是帕慕克，帕慕克多數作品的主題大都停留在中產階級層面，錫蘭卻願意關注到其他階層。所以，錫蘭鏡頭裡的土耳其，儘管有些「失焦」卻更完整。