罪惡歸海洋，善良回家鄉——從《美狄亞》到《大話西遊》

如果上天再給金久南一次機會，他還會不會再偷渡韓國，尋找妻子。抑或他會選擇信任妻子的忠誠，耐心在家等候妻子歸來呢？

我想他仍然會偷渡，「慾望」的力量總是讓人失去理智，極端的慾望讓人極端地瘋狂，甘願用任何代價來獲取——哪怕是犯罪。

從踏上偷渡之船的那一刻起，他已經是一個罪人，儘管他還沒有殺人，但他已經甘願背上「殺人」的罪。從此他被捲入「罪惡」的漩渦，不能自拔，也不願自拔。

他本想揮起一次屠刀，就能結束這一切，卻不料一次又一次被迫再揮動屠刀。

殺人者，人恆殺之！

導演用140分鐘的篇幅來詮釋自己對這句古語的理解。沒有罪惡能夠逃脫罪惡，沒有惡魔能夠逃出地獄。他們總是持刀相向，自相殘殺。難以抑制的慾望，扭曲的心靈，以及愚蠢的智慧，不可救藥的自以為是，這一切讓所有的角色成了令觀眾恥笑的對象，讓這部電影變成了披著「悲劇」外衣的喜劇。

是的，這並不是一齣悲劇。導演如同一顆堅果，外表堅硬，內心柔軟。他為惡人安排了最悲慘的結局，足夠讓善良的觀眾們滿意地含笑而睡。他為犯了罪的主人公安排了最恰如其分的落腳之處——「黃海」，多麼充滿了「異域風情」和「浪漫主義味道」的地方。

知道什麼是真正的悲劇嗎？比如說《美狄亞》，古今中外所有的復仇故事都不及它：美麗的女主人公為了愛人背叛父親和國土，殺死弟弟，盜取國寶金羊毛與伊阿宋遠走高飛；但她很快就遭到愛情的背叛，愛人為了權杖另娶他人。於是美狄亞殺死情敵，殺死與愛人所生的兩個孩子，乘太陽車遠走雅典。

——善良的人受到背叛，犯罪的人遠走高飛。

在《美狄亞》出現以後，後世所有的悲傷故事的悲傷程度都無出其右，它就是標竿，它就是模板，它就是原型。「欲」「心」「罪」——三者在這個故事裡拼合完整，天衣無縫，邏輯嚴密，不可辯駁，最後又留下一個開放式的結局——這多像電影編劇教科書裡的一片學院派的樣文。

導演是柔軟的，他甚至不忍心讓男主人公完成他的復仇，當他持刀坐在房間陰暗的角落裡，等待妻子歸來，想要手刃愛人。導演卻悄悄地安排另一個懦弱可恨兇殘融為一體的傢伙承擔了這一不可原諒之罪。

作為一個「異邦人」，男主人公經歷了一次多麼不可思議而又充實的旅行啊！他不勞而獲，完成了「殺人任務」；憑藉一雙肉腿，跑贏了無數輛警車和警察的子彈。這還不夠，他甚至在中國黑幫、韓國黑幫、韓國警察三者追殺的夾縫之中逍遙自在，自由出沒。他如同伯恩附體般獲得了不敗的近身搏擊技能與追蹤追查特工能力，以及金剛狼般不死的體魄與自動癒合異能。

我還以為他真的會在結局時攜美人歸去，乘舟泛於黃海，隱於桃花之島，從此號稱「東邪」。但此時導演突然想起，影片裡死了上百號人，只不過是因為一個中國東北的朝鮮族男屌絲想要跟自己遠走韓國的女神妻子再次「啪啪啪」。於是導演放棄了讓主人公全身而退的念頭。轉而敘述了另一個道理：

人們不經過罪惡，就不明白善良的美好，總是如此。正如只有在墳墓上開出的鮮花，才是最鮮艷的。總是如此。

當頭髮花白的老漁夫將罪惡與傷痕同樣累身的金久南拋進浩瀚無垠的黃海，他所堅信的代表著最後愛意的妻子骨灰盒用白色的絹布包裹著，陪伴著他在海浪中搖晃，像是他生命中起伏不定的最後時光，終歸會沉入平靜深沉的海底。此時藍色的月光與藍色的海水融為一體，我耳邊似乎聽見一曲不合時宜卻又恰如其分的《一生所愛》——

從前.現在.過去了再不回
    紅紅落葉長埋塵土內
    開始終結總是沒變改
    天邊的你飄蕩白雲內
    苦海,泛起愛恨
    在世間,難逃避命運。

《一生所愛》是《大話西遊》的主題曲。而《黃海》整個故事結束之後那個溫暖的彩蛋，又與《大話西遊》的大結局多麼的神似。

如同幻覺的情境之中，金久南的妻子走下火車，獨自一人回到家鄉。

是的，這部奇葩的韓國電影，開始於西方的古希臘悲劇《美狄亞》，終止於中國的經典結構主義作品《大話西遊》。——對，這就是韓國電影人，總是能夠在西方方法論與東方思維方式之間做到相對完美的平衡。他們又一次成功了。

罪惡歸海洋，善良回家鄉。這樸素的東方式的善惡觀與骨子裡的報應論啊！   舉報