童話總是單純，現實往往骨感

導演奧利維耶·達昂估計是一位非典型的法國人，所以他敢用一種「反法國」的方式改編歷史，然後還把電影送到坎城去找虐。一慣高傲的高盧人怎麼可能接受一部這樣的電影？把第五共和國的創建者戴高樂說成是用軍事威脅他國的強權，然後把好萊塢明星裝扮成自由的守衛者？對於這樣的改編，摩納哥皇室都站出來發表聲明，說電影表現的並非史實。法國觀眾估計早就氣昏了頭，管不了電影中的其他東西了。
個人觀點，「民族感情」應該是影片《摩納哥王妃》在坎城遭到噓聲的重要原因之一。正如沒有中國人會喜聞樂見「高麗公主智勝明國使臣」的故事。

拋開「政治正確」不談，對於不關心歐洲歷史的觀眾來說，並不存在觀賞這部電影的情緒障礙。影后妮可·基德曼飾演另一位影后格蕾絲·凱利，她們當然各有特色。在我印象中，Nicole的形像甚至更高貴冷艷一些，Grace倒是顯得生活化。

影片《摩納哥王妃》主要講述了一位美麗且有才華的女性，在電影和老公之間，在個人內心的自由與民族國家的自由之間做選擇的故事。影片使用一個神父的角色來引導出摩納哥王妃的內心世界，不是最高明的手法，但也算自然得體。Nicole的演技處理這些複雜的內心痛苦駕輕就熟，其中Nicole給母親打電話那段戲有打動我，那種最親的人也無法理解，想逃避卻沒有地方去，孤獨和痛交織在一起，還要假裝堅強，怎麼說呢？或許是一位平民王妃的宿命。可惜的是，當我們的王妃決定轉身承擔自己對家庭和國家的責任時，電影突然由「各種糾結」的節奏轉向了「指哪打哪，打哪哪有」的節奏，這樣的劇情安排顯得過於想當然了。禮賓外交、親善愛民、甚至剷除反叛，Nicole同樣處理得順風順水，讓人有童話故事般的虛構感。畢竟只有在童話裡，政治才會那麼簡單，敵人才會那麼傻，公主才能如此輕易地一往無前。

走出虛構的童話，現實中的摩納哥王妃恐怕無法如此單純美好：

格蕾絲·凱利出生於費城富商家庭，父親反對她從事演藝事業，所以她早早地離開了家庭去紐約尋求獨立。格蕾絲報考美國戲劇學院時已經錯過了招生季，但最終仍然被錄取。從這一點上來說，除了刻苦又有才華之外，她並不是一個單純的漂亮女孩。格蕾絲在好萊塢期間，似乎並不羞澀於談論自己的感情生活，所以她經常成為緋聞中心人物。至於「睡遍了好萊塢」的傳聞真實與否，我們無從知曉。但無論如何，平民出身的格蕾絲最終嫁給了貨真價實的王子，實現了無數少女的終極夢想。顯然並不是所有漂亮女孩都能做到這一點。

成為「Grace Of Monaco」之後，奧斯卡影后和摩納哥王妃的雙重光環讓格蕾絲成為大眾的偶像更是時尚界的寵兒。她依舊頻繁地在媒體上露面，只是這一次，她扮演的是自己。愛馬仕、GUCCI、Dior、卡地亞，一線奢侈品牌瘋狂地追逐著格蕾絲。少女們一邊看著這些奢侈品廣告，一邊幻想著自己的公主夢。說格蕾絲·凱利是那個時代的時尚標籤絲毫沒有誇張。人氣爆棚的同時，對於以旅遊和博彩為支柱產業的摩納哥來說，格蕾絲對這個城市絕對大有裨益。

但是，電影中所表現的「夫人外交」就基本屬於虛構的故事了。與法國之間的外交危機確有其事，但是以當時的歷史背景來說，相信戴高樂從未想過要用武力攻打摩納哥。況且摩納哥1911年就實行了君主立憲，雷尼爾三世自己都沒有多少政治權利，更別提格蕾絲了。王族反叛外國的故事，有類似的史實，但發生在格蕾絲來到摩納哥之前。至於，格蕾絲有沒有促成外交危機的解決？至少沒有任何史料來證實這一點。理論分析的話:時尚名媛要成為外交家還是相當有難度的。

1982年9月13日，一輛汽車在王宮通向皇家別墅的盤山路上突然跌進溝壑，人們從報廢的車廂里拉出二公主斯特凡妮，她居然奇蹟般地安然無恙，而親自駕車的格蕾絲卻陷入昏迷之中。搶救工作持續到第二天，她終於未能再睜開眼睛。那條路風景迷人，遊客可以看到一個小標誌，指出車禍的地點。
格蕾絲評價自己說，自己的人生是個童話。她的確是。童話般的成功，童話般的婚姻，傳奇故事般的結局。她像鮮花一樣盛開，走的時候留給世界難忘的背影。
至於她是不是電影中所描繪的外交家，也許並沒有那麼重要。