復仇亦或是行兇？一個值得關注的作者

秀恩愛死得快？
片名里Bedroom其實並不是它暗示的那樣，更多載承了美好人性的脆弱和其中的灰色地帶。
剪輯、攝影、表演等環節都一絲不苟，毫無瑕疵，入木三分映射出痛失愛子的父母悲壯心理。 托德·菲爾德把俗套的催淚命題作文，用刪繁就簡的台詞，刻意模糊的窗中倒影，死水微瀾的空鏡頭，變成了一部令人扼腕的奧斯卡遺珠。
處女導就對留白的魅力如此精打細算，對自然光線精緻的捕捉打磨，相比那種處處使出吃奶的勁的PTA，他可真對俺胃口。
最後20分鐘凌晨3點的neo-filmnoir氣質的高潮戲令人拍案叫絕，低照度的打光 ，別具意味的機位選擇，老父親在復仇（亦或是行兇？）後和陌生人的四目相對，寥寥幾句對白，細膩的營造懸念，步步為營地傳遞出微妙的審判來臨前的心悸以及人性光明和黑暗的無縫交替。對小鎮夜景的捕捉致敬庫神 The Killing (1956)堪稱絕妙，空洞霓虹燈映照下的塑料模特，荒無人煙的街道和晃眼的街燈，居然有如靈魂出竅的玄幻感，同時象徵大仇得報的老父親對於內心光明的無所適從。
其實吸引偶看下去的是年近40的瑪麗莎·托梅，既有美式的燦爛恬美，又留有早期松隆子的清純可人，真是見一次愛一次。。。

已下是導演幕後佐料→→作為菲爾德的長片處女作，本片改編自一部短篇小說。還在拍攝《大開眼界》時，菲爾德就把劇本拿給庫布里克看，得到了大師的鼓勵和指點。
這樣一部沒多少娛樂性的影片最終能得到投資投入拍攝，對菲爾德來說實在是意外之喜，他不願將影片拍成好萊塢的濫俗套路，所以他毅然決定在影片拍攝中不拿工資，以示負責。
影片130分鐘的長度曾是爭議的焦點，一度謠傳米拉麥克斯總裁準備對其作出刪剪。不過幸運地是，影片基本保持了菲爾德滿意的長度，畢竟這是該公司明年奧斯卡最具實力的競爭者。而菲爾德則稱影片的節奏是關鍵所在，光為了中間那一段就耗費了他三個星期的時間剪輯，他不願為此作出妥協。

看的540P,機譯中字，推薦看英字版，著重看內心明暗光影互噬的投射，先看劇情簡介絲毫不損害本片的價值   舉報