《摩納哥王妃》：二次定義Grace

文/滿囤兒


        看片的時候注意到本片的英文片名是「Grace of Monaco」，直譯過來其實是「摩納哥的格蕾絲」----傳主格蕾絲-凱利。也就是說，影片所講述的，是我們所熟知的那個好萊塢的格蕾絲，是如何一步步變成了摩納哥的格蕾絲。對於大部份人來說，凱利在好萊塢的電影作品耳熟能詳，而她嫁到摩納哥成為王妃後，就知之甚少了。影片就是在這個時間段里挖出了對「Grace」的二次定義，既有這個詞作為人名的意義，又有這個詞僅僅是作為一個詞時的意義。


        由於關於摩納哥王室成員的資料十分難找，而且好萊塢的這個項目也受到了摩納哥王室的些許不滿，所以本片與《米爾克》、《瘋狂的心》等傳記片相比，權威性差了不少。資料少、相關人員的配合積極性差，使得曾拍出了傳記片經典《玫瑰人生》的導演奧利維埃-達昂不得不降低影片的傳記性，而是突出角色內心刻畫和故事上的懸念和氣氛上的緊張。還好，誰會在意我們無法從《摩納哥王妃》中看到摩納哥王室的真實暗鬥呢？我們要看的，是在好萊塢已經足夠grace的格蕾絲，如何把好萊塢式的grace，進化成了王妃式的grace。


        相比那些在歷史中安插陰謀論的影片而言，本片的懸念並未人為地複雜化、娛樂化、奇情化。一段6個月的外交危機，就成為了全片的張力基點。格蕾絲和新生活的融入程度、心態調整，才是整部影片的推動力。本來，她猶豫要不要回好萊塢接拍伯樂希區柯克的新戲，與她老公的政治工作並不交叉。夫妻各自的工作嘛！可是不多久大家就會意識到，格蕾絲既然擁有了「王妃」這樣特殊的頭銜，便不再是一位普通的妻子了。好萊塢的grace是一個層級，王妃的grace是另一個層級。這並非孰高孰低的問題，而是不同的需求和標準。就好像王家衛的電影和李仁港的電影，表面看上去都有狂熱的追捧者，實質上卻是兩個世界裡的產物。


        於是，已經達到好萊塢grace標準的格蕾絲，開始向王妃grace標準努力。她已經同自己的作品征服了那些秉承好萊塢grace標準的人們，現在需要的便是征服那些專注王妃grace標準的人。在這裡，影片很好地將外部張力----外交危機，引入到了角色成長的內部張力上來。是的格蕾絲-凱利與她的新環境實質性地互動起來。外部張力開始推動角色進行抉擇與成長，懸疑的引領、氣氛的緊張、節奏的提速，形成了合力作用，使影片對觀眾的吸引力達到頂點。


        和我們內地演員大片十分力小片六分力的出工態度不同，美國和英國的演員們對商業大片裡的角色往往交及格分，而在文藝片裡卻投入全力。《摩納哥王妃》顯然就是那種演員願意為之出全力的項目。妮可-基德曼的表演帶有虔誠和崇敬的味道。蒂姆-羅斯則讓一個歐洲王子帶上了自己的標籤。甚至戲份並不是很多的法蘭克-蘭格拉、帕茲-維嘉、帕克-波西、傑拉丁-薩莫維爾，都能通過舉手投足的細微表現，讓我們看到他們背後做了足夠深厚的功課。


        並不是每個人都有機會生活在童話裡，但是每個人都在自己的生活里體會著環境對grace的要求。努力去實現自己的grace，每個女人都是童話裡的女主角。