天鵝絨女神的大時代

文/夢見烏鴉

 


    摩納哥王妃格蕾絲·凱莉聞名於世的理由很多，絕世的美貌、奧斯卡影后、王子公主的婚姻、悲劇的命運。但等到一切喧囂散盡，她銘刻在人們記憶中最多的還是那不曾在時光中隕滅的優雅以及時尚。但最被世人銘記的便是她那真人童話般的生活，一個生活在最好時代，也是最壞時代的王妃。這不是格蕾絲·凱利的小時代，而是她的大時代，也是《摩納哥王妃》所講的事情。或許本片作為一部傳記電影並不是一部完美的作品，但作為一部描寫王妃的電影，電影拍出了格蕾絲·凱利最美、最大氣的瞬間。假如有人問我有沒有一部電影能表現女性最美的時刻，看這部就可以了。


     格蕾絲·凱莉，1929年11月12日出生於費城，曾是阿爾弗雷德·希區柯克的御用女演員之一，接連主演了他的3部作品：1953年的《電話謀殺案》、1954年的《後窗》以及1955年的《捉賊記》。1956年她憑藉《鄉下姑娘》一片獲得奧斯卡最佳女主角獎，隨後便息影，嫁給了一位王子。這樣頗具童話色彩的經歷有完全有拍成電影的可能，這個頗具戲劇性的人生劇本乃是商業電影的標準配置，不過《摩納哥王妃》並沒有將格蕾絲·凱莉光彩的生涯搬上螢幕，而是選取了其生活中相對跌宕的一段，也就是摩納哥在上世紀60年代與法國的外交危機中，她扮演的那個具足輕重的角色。作為一國之母，她運用自己的聰明才智通過外交努力化解這一危機的經過。

 

   來自《玫瑰人生》的導演奧利維耶·達昂為本片打造了極具美感的鏡頭語言。美麗的地中海之濱、蒙特卡洛古堡、海克力斯神廟，一場風光秀麗的華麗之旅。電影的取景和鏡頭感相當驚艷，人物的站位、光影的渲染，其實在《玫瑰人生》中，奧利維耶·達昂超凡的鏡頭效果就以領教，在本片這種效果更上一層樓。

 

   有了油畫級導演的坐鎮，妮可·基德曼，這位阿湯哥的前妻生涯出演過無數經典角色，卻從未有一部作品將其塑造的如此美麗。早年間妮可曾因自己過高的身材（180cm）和白皙的皮膚而苦惱，因為很難找到相應的男星與其配戲。但在這部電影中，或許妮可已經年逾不惑，但相比起當年那些青春靚麗的少女，華貴成了其代名詞。電影裡，妮可飾演的格蕾絲·凱莉光彩照人，雍容華服和舉手投足均魅力十足，加之導演運鏡的獨到之處，高亮背景光打在其身上，猶如維納斯女神般的脫俗。有意思的是，現實中的格蕾絲·凱莉引領那個年代的時尚，片中很多鏡頭都對當年格蕾絲的經典造型進行了復刻，比如經典的露肩裝及白手套，藍綠色露肩裝搭配傘裙，頭巾連帽手袋等都成為當時最熱門的潮流，這樣的服飾搭配在片中都有展示，甚至當年格蕾絲著名的雕塑的姿勢在電影裡妮可也模仿的惟妙惟肖（只是由於劇情設置，電影裡沒有見到格蕾絲用Hermes手袋遮掩微凸的腹部的經典造型）。

 

    就像攝影師格外偏愛格蕾絲·凱莉的側臉一樣，片中對妮可·基德曼的頭像特寫也是非常頻繁，或許攝影師要證明她擁有完美的輪廓線條那樣，電影對角色魅力的展現，將其優雅大方的氣質塑造的淋漓盡致。毫不誇張的說，《摩納哥王妃》中只要有妮可·基德曼出場的鏡頭，每一幀都可以用來當做電腦桌面和屏保。


    關於電影的劇情，不得不承認本片作為一部傳記片，相對波瀾不驚，其實乍一看這個片名，很多人會覺得本片是在拍攝格蕾絲從奧斯卡影後到王妃的那段往事，實則電影從另一方面展示了前者作為一國之母的不俗之處。電影代入感不佳，前20分鐘令人有些昏昏欲睡，而隨著劇情的推進，外交和格蕾絲的婚姻危機逐漸暴露，電影逐漸進入正軌，結尾動情的演說又讓人看到了《玫瑰人生》的味道，但基調不同，平靜中透露著激昂，就像整部電影一樣，始終波瀾不驚，但光彩表面之下暗湧不斷，可以這樣說，《摩納哥王妃》帶著一點宮斗劇的影子，而且在片中夜晚的反間諜跟蹤一場戲中，完完全全的致敬了希區柯克的《捉賊記》，後者正是格蕾絲·凱莉主演的電影之一。

 

      所以本片在最初定位的選擇上無疑是有理可循的，《摩納哥王妃》不是《公主日記》，將傳記片拍成浪漫色彩濃重的電影本無可厚非，但格蕾絲·凱莉的一生本身就是一出浪漫童話電影，根本無需在螢幕上復刻一遍。而《摩納哥王妃》就是讓所有人，包括熟悉格蕾絲和不熟悉的朋友，從她身上看破時代的魅影，從她的另一面更多的了解這位傳奇王妃。


        1982年9月13日，格蕾絲駕車載著小女兒史蒂芬妮從羅卡角回摩納哥，路上發生一起嚴重車禍，車子衝出道路，徑直摔下懸崖。最終，史蒂芬妮活了下來，而格蕾絲遭受了不可逆轉的重度腦損傷。9月14日，格蕾絲·凱利因醫治無效被宣佈死亡，享年52歲。在電影開場30分鐘左右，有一場妮可·基德曼在公路上駕車遇險的戲份，是對這位王妃的追思。