感動以上，驚艷未滿

多數人都會為《如父如子》感動，卻不會對這個類似簡化了的披著「知音體」外殼的故事覺得滿意。是枝裕和還有更廣闊的期待空間，把家庭劇變成一片溪流與海洋，他卻只是吝嗇地打開了一個大家熟悉的抽屜。

《如父如子》只是一個過渡性的電影，相對保守和四平八穩。對是枝裕和以及眾多他的影迷而言，這個片子才發揮了他不到七分不到的才華，大家都覺得他能拍出一部可以稱為經典的作品，超越《無人知曉》《步履不停》，甚至去採摘金棕櫚。

是枝裕和應該能預料到以期待《步履不停》的心情期待新作的影迷，會對《如父如子》留有的一絲不滿足，因為在這其間，大家已經略微失望過兩次了，科幻邪典風格的《空氣玩偶》，一反安靜低調的是枝裕和風，講起成年人的孤獨與迷失，之後輕鬆有趣的「命題作文」《奇蹟》，回到兒童劇、家庭劇的老路，卻把大人當成底板，小孩為中心，調動觀眾搭乘JR九州新幹線去鹿兒島旅遊的憧憬。

之所以說《如父如子》只發揮了七成不到的導演功力，就在於以《步履不停》為標本，其一，《如父如子》故事通俗老套，偏向商業化，沒有新意；其二，在表達方式上，沒有突破，沒超越，只是按一貫的本領正常發揮，沒往未知區域多走，調和新的色調，嘗試另一種既熟悉又陌生的表達。至於導演什麼時候才能使出全部功力，大家才能在《步履不停》之後心滿意足，大呼過癮，還要繼續期待。

沒錯，是枝裕和的片子總讓人看得心平氣和如飲清茶，被和風細雨的小細節打動，動靜相宜，這一點和小津很像，《如父如子》的戲劇性比《奇蹟》《步履不停》要強一些，但是這種平和纖細還藏在骨子裡，到最後完全打動。導演真是拍家庭、拍孩子的高手，在他的片子裡，每個大人在孩子們可以融化一切眸子裡，演技全丟，機心不在。

淡而有味是導演的拿手項目，就像他善於調教兒童演員。據說孩子與動物是導演最怕的兩種生物，一旦入鏡很難把控調和，這十年來，孩子卻是是枝裕和電影不可缺少的感人道具，導演也具有別人沒有的眼光，挖掘一些非常有靈氣的小演員，把他們安放在最需要的位置。但是孩子作為單獨的生命個體，和大人世界發生的聯繫還是相對封閉穩妥，沒有面對面的交流和衝突。

《如父如子》大人和孩子的正面衝突有一定殘酷性，以交換借宿的方式交換孩子，還藉以命令、任務的方式欺騙，讓孩子以一種要完成任務、取得成績、讓大人褒獎的心情完成這種殘酷的事情。等到兩個孩子認識到這是一種回不去的交換，大人們在欺騙他們純真的情感，一個是外向的，主動的挑戰式，選擇逃離，逃回到原來父母那裡；另一個是低調的，逆來順受，被動的適應，等到原來父母來接應時已經產生恨意。消弭殘酷的是愛，也是感動觀眾的核心。

親子、血緣關係、嬰兒掉包、中產階段、平民家庭、兩代父子糾葛，這些元素摻雜在一起，通俗易懂，在國內常常是《知音》雜誌渲染的題材，作為電影稍不留神就可能成為煽情狗血劇。

是枝裕和以一貫的克制推進情節，不徐不疾，用很多細節來表現難以割捨的親子關係，偷拍的照片，修理玩具，買飲料，彈鋼琴，父子共浴，咬癟的吸管等這些呈現了人物精神面貌和生活態度。

在家庭劇的核心內，《無人知曉》《步履不停》《奇蹟》《無人知曉》，包括電視劇《回我的家》，是枝裕和並不是以故事推動人物，而是以人物來推動故事，所謂戲劇衝突很淡，故事簡約得一句話就可以概括，瑣碎淺淡但不流於通俗。《如父如子》最接近通俗劇，孩子掉包，滴血認親，這些日常生活里發生機率很低的事情，充滿了刻意，結尾縱然感人，卻也有一定量的煽情痕跡。

如果非要找個關鍵詞來概括是枝裕和的這些家庭劇，那麼就是「重建」。《無人知曉》是母親出走了，小孩子們重建新家，互相扶持；《步履不停》是長子、父親去世之後，長女和次子建立起新的家庭關係，《奇蹟》是兩個孩子通過九州新幹線來完成重建的團圓和許願；到《如父如子》的重建，通過以習慣、依賴建立起來的愛，來抵消血緣關係不能取代的人倫關係，力量衝突最明顯。

影片圍繞福山雅治主演的中產階級一家來展開敘事，出彩之處卻是作為配角的利利·法蘭克一家。高調選擇影視歌當紅大明星福山雅治做主演，使電影充滿商業趣味，也一舉讓《如父如子》成為迄今為止是枝裕和導演生涯里最賣座的一部電影。

如果你在福山雅治的一笑一顰之中，不變的髮型，精緻的衣著上，看到了「神探伽利略」式的表情，那麼請別介意，這也正是賣點。

利利·法蘭克、真木陽子毫無違和感的平民化演出，比起2013年讓他們分別獲得褒獎的《兇惡》、《再見溪谷》，更放鬆享受。對「偶像派」福山雅治來說，放鬆有一點難，太帥，太端正。但也不能完全說福山雅治不適合是枝裕和的電影，其優雅、帥氣、專注、孤高，倒是真有白領菁英的味道，如果把這個角色讓給阿部寬，一臉平民相略帶喜感的寬叔，倒還不一定能演出這種從底層奮鬥出來躋身中產階級的成功人士自我為中心的「執」。

僅僅以好看、貼心、舒服這些來要求是枝裕和，《如父如子》可以打80分，以對一個有更多發揮餘地的上升期的導演作品來要求，只能打70分。影迷期待更純淨、內斂、想像力廣闊、表現力更有活力的是枝裕和，在溫情、溫柔，清風徐來，細雨潤無聲一般慢慢浸透，這些輕車熟路的招牌套路之外，換一種更自信新鮮的拍法，登頂個人創作的更高峰，展現更加敏銳細緻的是枝裕和。