你確認自己看懂了《沉睡魔咒》？（天涯推薦）

************這篇影評可能有雷************

你確認自己看懂了《沉睡魔咒》？
——一個女人的自我救贖

維蕾娜.卡斯特這位精神分析專家曾經深入解析過，歐洲童話故事背後的隱喻。如果我們願意相信，那些看起來充滿了童真的天才想像不僅僅是哄孩子睡覺的工具，我們就能夠窺見這些童話故事怎樣在未知的層次上影響了孩子們的成長，也影響了人類文明的發展。這會使我們能有更廣的視角，當然也會讓觀影更加有趣。
先看看女主角的設定。瑪琳菲斯從小父母雙亡，在精靈森林中長大，對林中的一切生物友善相處，也博得了所有生物的喜愛。她與生俱來的力量和權威顯示了她尊貴的血統。但是一個亦正亦邪的影子在她身邊徘徊：貪婪的斯提芬試圖偷竊精靈的寶石，雖然沒有成功，卻偷走了瑪琳菲斯的心。16歲那天，她接受了斯提芬的真愛之吻。
奧羅拉公主也被告知父母雙亡，在人類森林中長大，對林中的一切生物友善相處，也博得了所有生物的喜愛。她也具有尊貴的血統。同樣有一個善惡兼具的影子在她身邊，一邊照顧她，一邊注視她踏上自己的宿命。她也得到了奧羅拉的心。16歲那天，奧羅拉被宿命召喚著找到地下室裡的紡車，用針刺破了自己的手指。
很自然的我們能夠注意到，瑪琳菲森和奧羅拉的成長具有高度的一致性，可以互為對照和印證。再看國王和斯提芬我們就會知道，如同老國王喪命於貪婪一樣，斯提芬最終也必然因為貪婪命喪黃泉。
當然以上並不是精神分析式的解析，只是為了讓下面的故事容易被理解。這是關於一個不了解人性之惡的滿懷愛心的人，怎樣的認識到他人和自己的陰暗面，又怎樣在仇恨之惡中喚醒了自己內心的真愛，達到了自我救贖的故事。
瑪琳菲斯身上最突出的兩個部份，是巨大的角和巨大的翅膀。角是魔鬼的標誌，而翅膀則是天使的象徵。這暗示了看似愛心無限的瑪琳菲斯實際上善惡兼具。對小偷的友好相待，顯示她對惡毫無認識。作為對比的是，三個看似無腦的精靈仙子都已經開始擔憂，既然這個貪婪的人類小偷能到達摩爾人的神秘森林，那麼其他貪婪的人類也一樣能來，這會不會給神秘森林招來戰爭。這說明如果一個人對他人（和自己）的惡毫無認識，那麼他的愛實際上是一種無知。
也許我們還能夠注意到，看管小偷斯提芬的守衛，多麼像牧神潘恩。作為情慾象徵的潘神站在斯提芬和瑪琳菲斯中間，暗示了兩人之間的情慾。斯提芬沒有偷到寶石，說明兩人並沒有情愛。隨後瑪琳菲斯送斯提芬出精靈森林，被他的戒指燙傷。鐵在古代被用作兵器和農具，專門用來對付草木。在我國的五行生剋中，也是金克木。精靈作為森林的守護者，害怕鐵當然是再正常不過。斯提芬很隨意的丟掉了自己的戒指，暗示他很輕易拋棄了自己的守護，毫無禁忌，自此從無知的混沌狀態走向了惡的一面。而這也是他如此吸引瑪琳菲斯的原因：瑪琳菲斯身上的惡在尋找機會出現，而斯提芬將教會瑪琳菲斯認識到世間不只有愛。
16歲那天，瑪琳菲斯接受了斯提芬的真愛之吻。奧羅拉公主在16歲這天被針刺破了自己的手指，流出了鮮血，這暗示著奧羅拉在這一天失去了貞操。而召喚她的與其說是命運，不如說是16歲少女蓬勃的情慾。英俊的王子在這之前出現，暗示了奧羅拉的情慾萌芽。由此我們可以猜到，瑪琳菲斯在這一天也失去了貞操。這天過去以後，瑪琳菲森則失去了斯提芬的訊息，如同奧羅拉陷入了昏迷，失去了對外界的感知。
在大戰之後，斯提芬成為邪惡的化身，而瑪琳菲斯對此竟然毫無察覺。這說明一個人要認清人性之惡是多麼困難——即便剛經過與老國王軍隊的大戰。不能完整認識人性，自然會帶來致命的危險。在昏迷不醒之後，斯提芬舉起了匕首。他沒有勇氣殺掉瑪琳菲斯，說明在他的心裡，依然有殘存的一絲愛，也說明貪婪並不是人性的至惡。看斯提芬在最後對瑪琳菲斯痛下殺手，再看瑪琳菲斯在盛怒之下變得多麼邪惡，就可以知道真正的至惡是憤怒。斯提芬切掉了翅膀，而沒有天使的翅膀，瑪琳菲斯就成了長角的惡魔。這也說明了，當人性之惡被激發出來的時候，愛是多麼脆弱。
精靈的信使應該是貓頭鷹，而影片中偏偏找來了迪亞瓦，我們一般認為是噩運象徵的烏鴉。烏鴉果然是噩運的信使，初生的奧羅拉公主受到了命運的詛咒。但在詛咒之外，瑪琳菲斯還是不由自主的感受到內心的真愛。那種憤怒之惡壓制不住的愛，才是人能夠脫離罪惡達到神性的保證。瑪琳菲斯引導奧羅拉到達精靈的森林，引導奧羅拉體會神性的樂園；而同時奧羅拉也引導瑪琳菲斯回到她自己神性的樂園（她此前一直住在人類森林裡！）。奧羅拉跟精靈們用泥巴互相扔，誤中瑪琳菲斯，暗示了瑪琳菲斯的惡就像污泥一樣，是可以被洗淨的。
其間在荊棘牆裡爆發了一次小小的衝突，是想要說明由人性之惡到達愛之樂園需要經歷衝突。當瑪琳菲斯將人類武士拋上天空，他們立刻失去了力量。不由得讓我們想起大力士赫拉克利特把安泰舉在空中，安泰無法從母親大地蓋亞那裡獲得力量，就這樣死掉了。瑪琳菲斯失去了翅膀，但是依然站在大地上，依然手握樹枝做成的魔杖，這暗示她並沒有脫離最根本的力量之源，這也使她有可能超越邪惡。
奧羅拉公主帶著一種原初的與生俱來的無暇的愛，這種愛無法受到外界的污染，就像當初的瑪琳菲斯。一直到16歲這個成年的標誌，奧羅拉公主才能認識到瑪琳菲斯的惡意。奧羅拉對一切生物都充滿愛意，唯獨對英俊的王子顯得很緊張和戒備，這種緊張是因為公主感覺到自己心裡的情慾萌動。瑪麗菲斯的嚮往，和奧羅拉公主的緊張，合起來才是完整的情愛。這也暗示了瑪麗菲斯將在奧羅拉公主身上找到自己缺失的部份。
教母住在低洼的池塘邊，而生父就必須住在高高的山頭城堡里。神秘森林和池塘則常常被用作女性生殖器的代名詞，而聳立在山頭的堅固的城堡則是男性生殖器的象徵。這暗示了公主此行的宿命。公主立刻被鎖入房間，但這房間卻有一道暗門通向地底。樓上的房間，是意識的領域，而裝滿了紡車的地下室，則是潛意識的領域。公主被潛意識引導完成少女向女人的轉變，實現自己的宿命。而在暗門後遇到的修女，則暗示了宗教是意識和潛意識的連結渠道。
瑪琳菲斯盡全力阻止這一切，卻無功而返。按照舊有的劇本，將會有英俊的王子來吻醒公主，卻在無形中塑造了英雄救美的文化傳統，使得千百年來的西方女人們，都一直渴望勇者鬥惡龍後出現在自己面前，而東方女人們，則夢想有個蓋世英雄穿著金甲聖衣踏著五彩祥雲來拯救自己。男人的英雄情結想要拯救女人，和女人想要被拯救的歷史一樣長。這種文化裡的基因傳承了這麼長時間，反映了我們的社會文化依然是男權社會。
然而本片的編劇卻要一改這種文化傳統，改由女人來拯救女人了。奧羅拉喚醒了瑪琳菲斯的愛，瑪琳菲斯則把奧羅拉從沉睡中喚醒，顯示這是一種女性的相互救贖。考慮到瑪琳菲斯和奧羅拉非常像是同一個人和她的影子，我們也可以說這是一種女性的自我救贖。「我希望這是真心的。我已經忘了仇恨和報復。」這是超越惡念，達到神性的明證。這種設計是目前我們的時代開始認識黑暗的潛意識領域，和浩瀚的神性領域的結果，是建立在人類開始認識到女性的力量，開始重新雙腳站在大地女神蓋亞之上的結果。它的第一個像徵，是女權主義崛起。看看我們身邊，女人們開始不需要男人，獨身、同性戀，女人要自我拯救了！
相應的，原本作為英雄試煉的惡龍，在片中變成了保護愛的力量。其實回想在舊有的神話中，那阻在英雄面前的惡龍，誰能說不會是公主為了保護自我、辨別真假英雄而故意設下的考驗呢。惡龍和公主，似乎原本就是盟友呢。西方文化重新定義龍的形象（包括《馴龍高手》、《阿凡達》等），是否會對西方社會重新認識以龍為圖騰的中華民族有所幫助呢。
那麼，女性的自我救贖需要什麼呢？看起來需要神性的幫助。瑪琳菲斯無力對抗國王的攻擊時，天使之翼也在迫切的想要回到她的背上，劍在匣中鳴！奧羅拉打碎了封閉天使之翼的櫃子，象徵著女性超越了意識的領域，認識到了自己的神性，這時才有了重新決定性別戰爭勝負的力量。國王斯提芬完全與自己的神性割裂，所以才患上了精神分裂症，自然會輸掉這場戰鬥，以現實的墮落象徵了自己人性的墮落。而瑪琳菲斯，則因為經歷並超越了仇恨，認識了完整的人性，成為了真正的守護神。
童話，永遠是我們失落神性的源泉。
人啊，認識你自己！


（說句題外話，我們即將能夠看到，《喜羊羊與灰太狼》怎樣影響中國的這一代孩子。他們將習慣以善惡對立的態度去觀察世界，將會變得更軟弱，這會使他們比父輩們更容易淪為工具。小灰灰也許會是整部動畫片中具有較強正面影響的角色。）