色，戒

    《皮囊之下》是根據荷蘭米歇爾法柏的同名驚悚小說改編，講述一個披著人皮的外星人，在地球四處獵殺地球人的故事。但獵殺這個詞顯然為電影增添太多商業電影中的硬科幻色彩，所以當影片用詭譎的方式從宇宙炫光慢慢放大到瞳孔時就已經讓部份期待的觀眾一頭霧水了。而電影在前半段散漫且不厭其煩的描述斯嘉麗詹森如何觀察以及勾搭男人也是在挑戰觀眾的忍耐力，直到他們對電影的期待值只剩一睹斯嘉麗詹森的全裸。

    不過這也恰恰映照了影片中斯嘉麗詹森扮演的人皮外星人色誘地球男人的情節，為什麼色慾會成為被外星人所利用的誘餌？也許當不絕大部份觀眾抱著看斯嘉麗詹森女生妖嬈果體來欣賞《皮囊之下》的現狀算是有心無意的做了一次解答，他們彷彿在觀影的某個時刻所散發的色慾便成為了外星人的獵物，同時片中的那些男人並不是單一的角色，而是像徵一個種類一個性格的男性群體。不過值得一提的是，去年斯嘉麗詹森拍的三部片都是R級電影，另兩部份別是《唐璜》和人畜無害的《她》。當然比起前兩部顯然是《皮囊之下》更能去考驗斯嘉麗詹森自身魅力和演技空間。電影中在表現人皮外星人獵殺地球人的過程主要運用到了三個步驟：觀察，溝通，色誘。

   「觀察」在片子裡出現的比重極高，你會經常看到鏡頭裡的斯嘉麗詹森從車內往四週環境觀望，然後就會從客觀視角轉到眼睛的第一視角，鏡頭便不停的對準來往的路人，男的，女的，老的，少的，以此來表現外星人搜尋和觀察的部份。這就是為什麼大家覺得電影意識流的原因，一般的情節電影裡的人物和畫面都是帶有資訊的，這些資訊可能包括關於角色的動機以及後續劇情的的伏筆，而《皮囊之下》里這些對準路人的類似新聞裡的偷拍鏡頭顯然是不具備這類媒介效果。但這並不代表這些鏡頭是完全空白沒有意義的，這些畫面完全是在表現外星人的日常以及她行為的程序化。

   「溝通」是影片中最稀有的東西，有對話的幾場戲寥寥無幾，而且發生的對話都是在車上。當然這是屬於導演的有意為之，因為他在某個程度上是把片子做成了公路片，他迷戀蘇格蘭陰鬱冷感的風景，他想通過角色的行程來捕捉蘇格蘭的遺世獨立。影片中斯嘉麗扮演的詹森在車上接觸過四位男性，有耐心的，年輕的，醜陋的，緊張的，但是你會發現他們對談的內容永遠都是一致的。千篇一律詢問家庭資訊和工作情況，最後借用女朋友的話題來勾起角色的性慾，這裡同樣是為了表現外星人的機械化工作模式，同時也是為了點出這幾個男人上鉤完全是因為外星人那漂亮的皮囊，僅此而已。

   「色誘」是影片中最能與科幻二字相互勾連的。斯嘉麗詹森成功勾引男子之後會帶領他們來到一個鏡面構造的完全黑暗的封閉空間，隨著斯嘉麗的衣裳一件件的剝離，男子也隨之跟循加脫衣服直至陷入窒息的液體層，最後肉體和皮膚的分崩離析構成了影片最具邪典Cult味道的畫面。影片的色誘表現回到最簡單的肉體吸引，想必這也是為什麼要選擇斯嘉麗詹森的原因，但影片的呈現上是屬於慢燉的，節奏上屬於梯級遞進的，這也是影片區分「色情」概念的重點所在。第一位男性只是到了封閉空間，第二次則是讓我們看到了走入液體層的畫面，第三次才讓我們看到了液體層里血腥的一幕，而且每一次的色誘都是屬於美艷但不色情低俗，這當然與導演的藝術美學有關，包括全片的低照明，大量小景別畫面，控制著影片冷峻神秘的氛圍，大大的消弭了情慾主題一直引導給人的低俗之感。

    但觀察，溝通和色誘只是影片的前戲，當斯嘉麗詹森扮演的外星人被面相醜陋的男人激發了人性慾之後，她開始嘗試吃人類的食物，甚至開始審視自己的這副美麗皮相併去思考皮囊之下人類的內心到底想要擁有什麼。她天真的以為皮囊可以用來報答善良的人，卻萬萬沒想到也會糟來殺身之禍。一個伐木工人對其強姦未遂之後意外破壞了她的皮囊，外星人身份暴露之後他歸西於一片火焰之中。其實影片之前對色慾的立場是很中立的，男性的慾望來自本能，外星人的謀殺是任務模式的，所以到了最後這個關於男性對「皮囊」的拷問終究還是以男性的暴力行為來作反面描寫而告終。