惡女羅萬死，美麗的重生

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相較一些作者型的導演，只掌管攝影機的導演往往更容易吸引觀眾的眼球。例如被譽為志在獲獎的作者型導演是知裕和，票房永遠不及獎項。而善長以廣告式的包裝及以色彩先聲奪人，只掌管攝影機而鮮有自己劇本的導演中島哲也，他的「告白」則有票房有口碑，離奧斯卡亦只差一線。今天更多了一位綣川實花——在2012年，送上了她第二部長片「狼狽」。
與第一部長片「惡女花魁」同出一撤的是那令人暈眩的色彩，亦是源於漫畫作品中，創建一位傾國傾城的女人為中心的電影。「惡女花魁」的故事發在過去的日本煙花之地，作為藝妓之中的花魁，不單要有美色，更需要魅力。掌握如何令男人傾倒的床技，亦不失去真我——大膽起用當時不甚演技的名模土屋安娜，再請來一系列「大卡士」的演員來陪襯——綣川實花在其的鏡頭下，從不掩藏自己的慾望。在今次的「惡女羅萬死」當中，又一次實現她對作品中強烈的慾望。
由一開始找來藝能界之中的壞女孩澤尻英龍華來當「莉莉子」，與從不妥協的窪冢洋介，對外宣佈會為當中上演激烈的床戲作好準備，就令整個企劃封了蝕本門。當演員名單敲定有影后級的寺島忍和桃井熏，令排隊進場的觀眾不單只是一班宅男，什麼中女熟女都不再猶豫入伍了，市場策略及宣傳技倆空前成功。再來官方的宣傳片中出現的造型之多，在情慾片而言，不惜工本；而論高質素的女性主體電影而言，以女人想自己「被看見」成為慾望投射，正中女性觀眾的本位——成功是如此接近。
故事的對白太部份落在會說對白的人口中，如大森南朋作為社會主流，以寬恕與包容，為美麗定好秩序；桃井熏一生為美麗而著魔，可惜差了膽量；寺島忍與美麗無緣，卻被美麗吸引……選角總可以反影導演的慾望——任何一個皆可獨立成篇，只是時間只有120分鐘。綣川實花喜歡在作品中展現女性的情感、野心、愚蠢、身體、性愛，她並不覺得女人需要密密細語，取而代之是大趕疾呼設法「被看見」，深信擁有美麗的身體才可以得到救贖。「莉莉子」鏡前搔首弄姿，是任何女孩在面書上的指定profile picture；變得漂亮是理所當然的「成長法門」，任由樣貌平板沒趣是「罪大惡極」。
導演作為一位同樣愛美的女性，她透過鏡頭底下，大方承認現今確切是屬於少女的時代。鏡頭下的澤尻英龍華，淡化了掘強的氣質，甘心演譯缺乏靈魂的「莉莉子」，把靈性自然勇敢的清泉讓給水原希子，等於同場加映的藝能界掙扎求存的故事。雖然警世說教，但並沒有叫停少女們對改變自我的勇氣及決心，恐怕是導演在尋找整容之路中所遇到的實況。
借用水原希子所飾的吉川梢面對手執刀片的寺島忍所說：「可以呀，動手罷，人們很快便忘記，我們只是處理人們慾望的機器。好可愛，真勵害，好想變成這樣，都只是一些不負責任的慾望，只要沒有名氣和臉蛋，馬上就不一樣？」。當入場觀眾焦點放在羨慕、可惜、不恥澤尻英龍華的美麗，導演可是刻意設計出水芙蓉的水原希子，讓她擁有動悉世態的機靈。導演可是寄語少女們愛護自己——假眼睫毛深眼影大眼珠，整了容的「莉莉子」卻不能離開這些小道具，纖瘦的美驅欠了眾人貪慕的事業線……美麗與堅強仍然在不同的時代轉世重生。