我也說說電影的故事性

以前看過這個電影，當時就感覺電影如此鄉俗，草土腥味的語言，掉渣的紅襖綠褲，哈哈

看了 《三槍》 看了 尤其是看了，感覺老謀子——國師，恐怕也真「過時」了 ，他的電影因電影的畫面和色彩紅極一時，享譽海內外，同時也因過於依賴畫面和色彩，脫離了生活，而功虧一簣，走到電影形式化和商業化的極端。

電影是個綜合的藝術，內容和形式，本體和客體，要兩條腿走路，才穩當，才舒服。

20年之後在看這個電影《秋菊打官司》，很好，很舒服。開頭的第一個鏡頭前面有人已經評論過，就是神來之筆。在這裡我就補充一點音樂和服裝的背景。
中國漢族最古老的戲劇之一的亂彈——秦腔演變而來的鄉村戲曲，高亢而婉轉，做為聲音背景，獨具西北特色的人來人往鄉鎮鬧區的街景，是畫面背景，漸行漸近，觀眾慢慢等來了主人公，秋菊和丈夫和妹子（丈夫在車裡），但是如果不加以辨認，如果不是要畫面從側面一轉，未必知道是主人公出場，秋菊和妹子的造型實在是鄉土味道十足，掩映在人群中，非常協調。於是得了威尼斯國際電影節義大利婦女服裝獎。

另外就是故事講的很好，很舒服。秋菊的丈夫因蓋「辣子」的房架子，和村長有爭執，後來丈夫被村長踢了要害處，秋菊從此就走上了「討說法，打官司」道路。整整一個冬天，就是秋菊申訴的冬天。最後官司要真正有結果了，秋菊又難產，村長協助送醫，於是就有了，秋菊家喝滿月酒的喜慶，和村長被公安帶走拘留的尷尬而又戲劇的一幕。故事雖然簡單但很純樸，有張有弛，有人情味又有故事性。

有時候，故事未必要多複雜多驚險，平平淡淡，中間或結尾來個小小的漣漪，也不錯的，也許是很震撼的。比如《秋菊打官司》再比如《白日煙火》裡的愛情多麼讓人震撼和醒悟，這裡不作多述。關鍵是把故事要好好講，突出畫面色彩去一味地炫技和迎合商業，反而就失去電影的本體。

最後，當我們仔細地看過電影，跑去電影想故事、想人生的時候，也許會又悟出很多。

電影在生活和制度、人情和法律等各種關係上進行了探討，我們的現實生活是要制度還是要人情？或者人情多些，法律嚴些？當秋菊家和村長家，出現了人情的矛盾，就需要制度和法律來維和。前幾次李公安和縣裡的所長的「民事調節」基本過關了，李公安自己掏了腰包給秋菊家買點心表示「代村長賠不是」，或者是市公安局局長親自送秋菊回旅店，表示公家的親民，秋菊家其實是滿意的，但是就是村長自己本人在「人情」上的疏忽或者蠻橫，而導致秋菊要把討說法討到底，不惜和市里公安局局長「打官司」，哪怕是一百個不願意。可見人情的重要！！

直到村長幫助難產的秋菊生下孩子，村長的人情債，基本還清，但是等待他的法律制度上的故意傷害罪，不得不把他拘留。此時，秋菊翻高地，沿路跑，想給村長說情，她也只能看著警車奔去的土塵。又可見法律的威嚴！！

這就是生活，誰也不能逃脫。

後記：


（電影《回歸》是張藝謀找回自己，找回故事的一個好作品）