《不求上進的玉子》：舌尖上的山下敦弘

    山下敦弘的電影總是抓住日本青年人的情感世界，將他們病態的社會症候群，或者將他們的夢想與奮鬥，通過一種高度紀實的手段記錄下來。2012年，他拍攝的《苦役列車》，反映了一個極品屌絲宅男的意淫經歷，最後那一刻的覺悟和人文關懷，讓這部電影成為當年電影旬報的第五名。這次他又帶著AKB前偶像前田敦子，將這種日本常見的NEET族在螢幕上呈現。
     正如森見登美彥名作《四畳半神話大系》中，那個50天不出屋的」家裡蹲「宅男，被稱為」吃貨「的前田敦子所飾演的玉子也是不怎麼出屋，整天無所事事， 不去找工作的大奼女。這種人在日本被稱為NEET，在動漫《神的記事本》中，對NEET一族有以下定義：泛指不升學、不就業、不進修或參加就業輔導，終日無所事事的年輕族群。NEET族在日本可以說是氾濫成災，據統計，日本全國約有100萬名家裡蹲，大約占日本青少年一成。他們有一個共同特點，就是啃老，在這部電影中，影片有兩大基於玉子的情感線索，其中一個就是玉子和他父親的關係。
   這對父女的情感矛盾在如今的社會十分常見：父母希望兒女進入社會，而兒女則希望永遠讓父母照顧他。在處理這種矛盾時，影片並沒有過份的爭吵以及煽情元素，反而讓觀眾彷彿置身於這個家庭的榻榻米上，去以一種客觀地觀察父女之間十分自然的對話，以及玉子自身的改變。再加上一連串靜止鏡頭，和些許低角度的攝影，影片總是能找到小津安二郎所留下來的珍貴遺產。（影片分為春夏秋冬四個章節，這也讓我想起小津那獨特的以季節命名電影的方式）但是影片的節奏緩慢地就像主人公無所事事的生活，沒有高潮，影片中對於NEET癥狀的時代誘因也沒有很多過多的探討，倒是玉子每次看電視的政治新聞時總是有帶著一種悲觀的論調，這彷彿也從側面說明了現在很多日本年輕人對於社會的膽怯和厭煩。但是代表NEET族的玉子彷彿對週遭一切事物感興趣，甚至還派人去觀察她可能的後母，實際上她的目的也並不是十分明確，是為了留住父親？還是為了自己今後的生活？完全沒有意義的生活週而復始，這種在二戰後流行於西方世界的存在主義哲學觀，也正是促成NEET族文化從英國流行到日本的潛在因素。
   有趣的是，美食常常在維繫著人物之間的情感，這不禁讓人想起山下敦弘參與編導的《深夜食堂》系列。不管是父親對女兒寒暄式的激勵，還是最後的那暴風驟雨般的」逐出令「，父女的情感故事總是在吃飯的時候有所發展。而影片另外一個感情線索--那段玉子與籃球少年模模糊糊的情誼中，最後也是吃著冰棍，談著少年自己的情事。這段普通的對話，隨著」自然毀滅「這個有點哲學化的主題詞，使影片終結。但是就這部電影的結局來說，它沒有像《苦役列車》給眾御宅族指明一條光明的陽關大道去放手一搏，它也沒有給出這個家庭，以及這段友情最終會發生些什麼。很多懸而未決的東西需要觀眾自己去猜想。總的來說，對普通觀眾來說，這部小品只是一個放大鏡，讓觀眾們知道世界上還有這樣一群人；而對那些與主人公相似的觀眾，它也只是一面鏡子，讓他們看看自己的樣子罷了。
  不過，看山下敦弘影片的過程，總是能讓愛思考人生的吃貨們找到各種各樣大快朵頤的愉悅感，不管是那部著名的一道菜一段人生的深夜食堂，還是那苦役列車的痴漢不管不顧地大口大口地吃著盒飯，都能看到這個時代活在不同境遇下的人們的生活狀況。我們在他的小品中，總能找到自己的影子，在這麼一個全民熱愛美食的吃貨時代，山下敦弘影像中的美食與情感，迸發了別樣的東方魅力。

   IMDB:7.2
   Pia 映畫生活 75/100
   Yahoo Japan 3.93/5
   豆瓣 7.4