被囚禁的一生

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    從傅儀進紫禁城的那一秒鐘，就預示著他悲劇的一生真正開始了。直至67年他再次坐到當年的寶殿上，拿出那隻蛐蛐，這是一只有隱喻的蛐蛐，同樣被囚禁了一生的蛐蛐。67年，文革開始，傅儀因病逝世，悲慘的一生終於結束。
    看到最後結局是心痛的。影片未刪節版3小時38分鐘，時間長也意味著時代跨度廣。從清末到文革初期，60年之久。這樣的時代跨度和影片度讓我想起了《霸王別姬》，我對《霸》的評價非常之高，這大概是中國史上最成功最有力度的一部電影。《末代皇帝》僅次於《霸》，尤其是一個義大利導演的拍攝，客觀地不帶有絲毫主觀情緒的將人物特點刻畫的淋漓盡致。
    傅儀的《我的前半生》，很明顯是一本被改了無數次的書，全書內容充滿了自責與內疚，似乎歷史所有的不幸都是必然的，皆因他而起。事實上傅儀也是時代的受害者，並且，是最可憐的一個。
    談離別：傅儀一生經歷了多次離別。3歲離開母親，一個還未斷奶的小孩，甚至連說話還說不清楚的孩童離開母親，不斷吵著要回家的孩子，是怎樣的無所適從？阿嬤的離開，阿嬤的泣不成聲和小傅儀的無助，四處都是充滿利益的太監宮女，孤獨寂寞繼續籠罩著他。母親吞噬鴉片自殺，傅儀跑到紫禁城門前喊著「Open the door」，無人理會。莊士敦說太監公公們是殘忍的，一個孩子的母親去世了都不能去看望。雖然，傅儀早已忘記母親的模樣。文繡的離開，婉容的離開。婉容離開時傅儀像當年母親離開時一樣，跑到偽滿洲國的門前，這次是默念「open the door"，依然無人理會。母親、愛人，一生最愛的兩個女人，毫無徵兆可言地離開，卻無法阻止。僕人的離開，意味著傅儀要學會的太多，要成長，要獨立，要學會最起碼的自理能力。
    談孤獨：3歲進宮，唯我獨尊的勢力，沒朋友 。性格孤僻古怪的他開始不斷戲弄宮女和太監。見不到母親，見不到胞弟。直至莊士敦的出現，這一位靈魂導師。但最終還是被迫離開。文繡含怨離開，婉容令他失望地吸食鴉片，周圍更是四面楚歌。沒朋友，沒出主意的，沒有商量國事的，一意孤行必然釀成大錯。
    談理想：我始終相信傅儀是有能力的。但時代不佳，導致他成為時代的傀儡。從小接受莊士敦的西方教育，對牛津大學充滿著好奇與嚮往，對民主與改革從始至終抱有幻想。只因清朝腐敗已年久。即便是在偽滿洲國，成為日本人的傀儡，他也有想過改變，只是大勢已去，無法往復當年。
    談細節：1、開篇的水墨畫似的背景很美。人物的著裝和妝扮可以看出清末權利集中與封建保守的色彩濃厚。2、阿嬤哭著離開嘴裡唸唸有詞」他是我的孩子「，影片初期最煽情點。3、在傅儀因為想去探望逝世的母親被阻攔後爬上房頂被莊士敦大叫」笨蛋「，顯示出莊士敦對傅儀的真實情感和對君臣三綱五常地無視，這是真性情。4、傅儀看到婉容瘋了後的憐惜，兩行清淚流出，傅儀是善良的。5、文革前人們在過馬路時紅綠燈顛倒，」紅燈行、綠燈停「的可笑至極，也反應當時時代沒有真理可言。6、影片中監獄長帶大高帽遊行，傅儀不顧傅傑的百般阻攔向前問紅衛兵，反覆說道」他是好人他是好人啊「，又可看出傅儀是單純善良的。7、最後，回到故宮。故宮烏鴉滿天飛，這裡曾有多少被冤死的亡魂。傅儀看到他曾坐的寶殿，看到童年的一切，回憶起這大起大落戲劇性的一生。
    準備去買《紫禁城的黃昏》，想必英國人寫中國曆史一定像義大利人拍中國曆史電影一樣精彩。
    其實在某種意義上講，我們每個人都是被囚禁的人。被家庭、孩子、事業、金錢所禁錮，被一份舍不掉的工作囚禁，被一個忘不掉的人囚禁，被一件想不開的瑣事囚禁，被別人的流言蜚語囚禁，可怕的是無從所知的樂此不疲的做著一名囚犯。若這是逃不開的宿命，那就不知情地快樂地被禁錮下去吧。既無法改變，那就一笨到底。