《諾亞方舟：創世之旅》

觀看影片是令人矛盾的。當然了，一如既往，宗教層面向來不是自己的關注重點，畢竟「上帝已死在失火的天堂，只有溫情的太陽才能照耀大地——米蘭·昆德拉」
 
同樣在昆德拉看來：盧米埃爾兄弟在1895年發明的「電影」並非天生自然的「藝術」，毋寧說這是一種「讓人得以捕捉、呈現視覺影像，並且保存、做成檔案的技術」。這種新的技術直接導致了兩種結果，第一、讓人變笨的主要行動者，第二、全球性偷窺行為的行動者。電影，從此也分道揚鑣，一種是「作為藝術的影片」，另一種是「作為技術的影片」，且前者的重要性遠低於後者，如果我們夠老實的話。
 
在幾乎每一次作為藝術的影片與作為讓人變笨的行動者的影片之間直接交鋒，結果前者都毫無懸念的敗陣了。這不單單指此片的剪輯權利、商業收益、大眾評論……同時也達倫·阿羅諾夫斯基 Darren Aronofsky自己內心掙扎的交戰的結果。影片冥冥中擁有著真正史詩級別的胸襟與B格，但總還是沒能讓人覺得擁有進入影史的綜合質感，看來在早期幾部神作之後，金獅與奧斯卡的「恩惠」顯然令其還是迷失過程之中，不過還好看到了他回神的跡象。