跑在動作片世界的最前沿

************這篇影評可能有雷************

算上《出走》和《突襲：救贖》，《突襲2：暴徒》是導演格雷斯•伊文斯與演員兼動作指導伊科•烏艾斯和亞言這一「鐵三角」組合的第三部作品。依舊是印尼傳統武術「班加西拉」，依舊是血漿四濺的暴力場面，依舊，印尼影人站在了世界動作電影的最前沿。

《突襲2》的故事發生在第一集劇情結束的兩個小時，一直髮展到兩年後。主角刑警拉瑪為了替兄弟報仇，受命打入黑幫內部臥底。在父子兩代黑幫首領與日本幫派分子的對壘中，他一面要面對情與法的糾結，一面要迎擊更多更強的對手。導演加雷斯•埃文斯在片中安排了多達11場的動作戲，論精彩程度，不遜於上一集。

觀眾對於主打拳腳動作的影片，總有個美麗的誤會，以為拼的是「真功夫」，喜歡談論成龍和史泰龍誰更「能打」。其實任何一部動作片都是技術與藝術結合的產物，是電影各部門密切合作的結晶。新動作片更好看不是因為新人更「能打」，而是因為他們站在了以往所有動作片奠定的基礎上，並藉助了新的拍攝技術。《突襲2》也不例外。

《突襲》系列的動作基礎是印尼傳統武術「班加西拉」。這種功夫以近距離搶佔中線，重點擊打對方關節，使對手失去戰鬥力為特點，糅合了棍和匕首等多種器械，泥地混戰一場，伊科•烏艾斯為我們示範了從長棍到短棍的種種威力。「刺客」使用的「爪刀」則是印尼傳統的隨身兵刃。最有趣的是「錘妹」和「棒球男」的兵器，都是生活中隨手可得的器械，但重心遠離手腕，威力強大卻失之笨重，於是動作指導給二人加了一些長兵短用的技巧，往往打人一個措手不及。這些都可以說是融合了傳統武術與現代理念的設計。

據說為了磨合動作班底，演員們在開拍前半年就開始了訓練，其中也包括毫無動作基礎的朱莉•艾斯戴爾（飾演「錘妹」）。而三大殺手中的「棒球男」則是一位貨真價實的棒球教練，他和動作指導一起設計了極富特色的棒球招數。

導演格雷斯•伊文斯本身是動作片的骨灰級粉絲，對於動作場面有高水準的鑑賞力和花樣百出的拍攝手段，對每一場動作戲的節奏和氣氛都有精細的拿捏。拉瑪痛擊22個囚犯前，用慢鏡頭特寫交代門栓上彈出的螺絲，殺手舞廳混戰前，用一個長鏡頭交代全場的空間關係，這些都在感官刺激之外營造出了影像特有的韻味。影片最值得稱道的段落無疑要數三殺手分頭殺人一段，由血濺甘蔗葉開始，「刺客」、「球棒男」和「錘妹」三個變態殺手一一上場，交叉剪輯配上疏密有致的構圖，將暴力和電影之美成功融為一體。

《突襲2》的動作攝影可能是有史以來最好的。看得出，攝影方案根據動作設計精心制訂，用手持攝影死死「咬」住演員的關鍵動作，既拍出了動作的真材實料，又最大限度萃取出了其中的刺激因素。一個精彩的例子是拉瑪把黑幫分子從窗口摔入室內的鏡頭，先仰角搖入，再水平旋轉，然後搖拍拉瑪跳入，清楚交代了動作之餘又有種令人目眩的失重感。而最後7分鐘的決鬥則由196個鏡頭組成，整整拍了10天。

在監獄泥地群毆中，攝影師巧妙地利用甩鏡頭三次跳接，製造出了一個長達一分半鐘的長鏡頭，手段令人嘆為觀止。影片中最有趣的一個長鏡頭出現在飛車場面中，鏡頭在18秒鐘之間匪夷所思地穿過兩輛車的三扇車窗，彷彿有一隻看不見的手在背後操縱。真相如何呢？原來這個鏡頭是由三位攝影師接力完成，其中第二位攝影師裝扮成了座椅，第三位潛伏在後座下，這才讓鏡頭得以帶著觀眾的視覺完成了一次不可思議的旅程。

走廊打鬥中，在拉瑪一棒打死棒球男之後，鏡頭又利用跳接順著動作的餘勢旋轉360度，為這場令人窒息的打鬥畫上了一個完美的句號。

《突襲》系列的寫實風格在某種程度上掩蓋了被大量運用的電腦特效。各種飆血鏡頭大多由CG完成，包括赤裸裸地在人體上狂戳出無數個血口，其實實拍的時候只需拿道具比劃一下即可，各種嚇人的傷殘效果都是後期合成，並不困難。說到這個不得不提特技化妝，《突襲2》中各種斷肢、斷頭和燒傷場面猶如恐怖片般真實，極大地渲染出了拳腳的威力。據說每次拍到這種場面時都需要停下20-30分鐘，好給化妝師留下時間大顯身手。

時下的動作片攝影都喜歡毫無節制地濫用慢鏡頭，《突襲2》完全戒絕了這個毛病。僅有的幾個慢鏡頭都發生在大戰之前，為的是蓄勢和渲染氣氛，一旦開打，動作都是與觀眾同步的真即時間。既沒有慢鏡抒情，也沒有加快動作和「偷格」現象，這讓打鬥場面有了一種逼人的真實氛圍，在當下尤其難得。

可以說，《突襲2》的勝利是動作場面的勝利，而動作場面的背後，又有著先進電影理念和技術手段的支持。其實單純看動作的話，伊科和亞言的身手固然漂亮，但要說強過全盛時期的成龍和甄子丹，卻也未必。影片的很多動作場面中，套招的痕跡很明顯，一腳就能踩死一個罪犯的主角居然往往跟幾個小兵纏鬥半天，也實在說不過去。但在編導、攝影、美術等各部門的通力合作下，呈現出來的效果卻已經走在了港片的前面。應該說，《突襲2》的成功是在以往動作片經驗的基礎上的又一次大膽探索。時至今日，以動作片聞名世界的華語電影確實不能再故步自封了。

與動作場面的用心相映成趣的，是電影劇情的拖沓平庸。身兼編劇的格雷斯•伊文斯最大的問題是不擅長營造戲劇衝突，影片所有的峰迴路轉都似曾相識，有影像手段而無充實的情節和敘事技巧。雖然打鬥夠血腥，背後卻沒有能真正激動人心的動機，每一個段落都只有動作懸念而無故事懸念。《突襲2》的這個毛病其實與《出走》相同，《突襲》不重情節，反而好看。從這個角度來衡量，格雷斯•伊文斯比起昆汀•塔倫蒂諾和奉俊昊等導演來還是差了一個檔次，我們可以回憶《解放的姜戈》中瓦爾茲槍擊迪卡普里奧一場戲，劇情張力營造到極致時，並不需要打生打死，一槍就足以讓觀眾的情緒得到極大的釋放。《突襲》系列如果想從B級片邁向真正的經典，在這方面無疑還需要多加努力。

最後，導演格雷斯•伊文斯顯然有著深重的日片情結，不但把拉瑪的監獄編號設定成KSC2-303，與北村龍平的新世紀邪典《千年決鬥》中的主角編號相同，還從日本請來了松田龍平和北村一輝等異色男星，可惜直到最後也沒有讓他們捲入打鬥。不過據導演說，第三集的劇情將開始於第二集結束前的3個小時。或許結尾主角與日本黑幫之間的談判預示著，下一集將是印尼武術大戰日本武士吧。

發表於《中國新聞週刊》