不道德的道德

   來自希區柯克的《後窗》，無疑是這位驚悚大師的代表作之一，百年不變的御用男主角和尋找導演在片中的身影已經變成希區柯克式電影的樂趣了。這位大師的影片風格即使是打著驚悚恐怖的牌子，我們卻甚少在其中看見血腥暴力和超自然的怪力亂神，反而是用最合情合理的日常生活，結合最匪夷所思的劇情架構來讓觀眾在無助、驚嚇中又不得不期待之後的發展。

      戲中假借主人公為第一視角，透過提供觀眾劇中角色陷入危機情節來推進發展，我們和男主人公一樣被束縛在輪椅上，視線被侷限在窗戶中，只能透過主人公的觀察窗外的世界，因為在後窗看到只是鄰居們如默片一般的動作，就如《登堂入室》老師與學生最後的對話，每個鄰居的一舉一動都可以被賦予任何的對話和意義，即使如此，我們仍能從整部片子對鄰居散亂的場景中理出每一條屬於他們各自的故事線，讓我們在佩服導演精妙的敘事手段之餘，又不得不驚訝的發現這正如人生百態，舞女從宴會的熱鬧回歸個人的孤獨，鋼琴師的不得志到重新振作，人生的高低起伏在此展現的淋漓盡致。

     男主坐在屋中，卻下著一盤更大的棋，他掌控著所有的調度，無論是打電話通知警察朋友，還是驅使女友去深入案發現場，他們就像手腳一樣被這個像徵男主心臟的小房子指揮著。而謀殺案以片段的形式呈現在我們面前，像一幅七零八落的拼圖，而作為觀眾的我們，早已被灌來自主人公的觀點和思考，而隨著情節的發展，我們也無法自拔的與角色一同沉浸入驚險緊張的氣氛中，在隨著劇情變化而變換卻幾乎從未停止的背景音樂中，感同身受的享受焦慮和身處險境的慌亂。從一開始只覺主人公因無聊和生性多疑才會無故臆想出荒唐的謀殺案，到故事一步一步發展讓推測得到佐證，我們如偵探一般跟隨著主人公思考。其中的女友與護士則從旁觀者的角度提出了更加多的猜測，說明她們亦如觀眾一般被男主帶入驚悚的謀殺世界。

    說到女友，我們不得不承認希區柯克的片子即使被稱為驚悚片，其中的愛情成份也是不可忽視的，它如一層糖衣炮彈般包裹著故事的主線，如《迷魂記》時成為悲劇發生的源頭，而在《後窗》中男女主角的愛情又成為推進劇情的亮點，反觀男主人公與女友的關係，一個未定心性仍渴望遊歷的浪子和他渴望安定結婚的女友，矛盾從一開始就顯而易見，其中一段兩人辯論謀殺案是否存在的場景，女友總是不相信和焦急的叫他閒事莫理，這與男主的冒險精神大相逕庭，也顯示出兩人性格上的差異令對方越走越遠，但當男主進一步佐證了事情的發展時，因不受行動限制而深入敵營的女友隨即成為了最接近真相的人。

      本片的場景被設定在了一個密閉的小空間內，這是個私人的隱秘的地方，所以男主對於謀殺案的想像才會在不受外界眼光下得以完整的保留，在此男主放任自己渴望偷窺的內心，藉此來滿足他的好奇心和扭曲的慾望。回歸主題，我們就必須探討從後窗偷窺這一行為是否道德，答案當然是否定的，但相比於謀殺案這一嚴重犯規的行為，偷窺就變得微不足道甚至是被默許的，片中除了旁觀者的冷嘲熱諷之外沒有明確地對偷窺這一行為的批判，所以我們不得不說偷窺的不道德這影片中包含了正義的成份，我們沉浸戲中探尋真相的刺激，卻忘記反思這行為本身的對錯，戲劇性的結尾為偷窺找到了完美的藉口。
       這無疑映射的社會功利的一面，無數潛規則在大是大非面前變得微不足道，越界踩線的行為因為最後的利益變得情有可原，我們不難想像如果當鄰居們得知他們的生活被偷窺後是何等的氣憤難忍，因為對於沒有犯不道德罪行的他們來說，偷窺卻是嚴重的多的，而這在影片中被刪去或完全忽視了。或許到此我們已開始氣急敗壞的指責男主的所作所為了，但難道我們大家在生活中不都是偷窺狂嗎？只不過在往窗外望一眼後，是選擇事不關己高高掛起還是深入觀察抽絲剝繭罷了。

      「這是一部充滿陰暗、感傷和惡毒的電影。」特呂弗曾在文章中如此寫道，因為最最驚悚的其實並不是我們所未知的東西，反而是我們習以為常卻熟視無睹的東西。