《布達佩斯之戀》的男歡女愛及隱喻

          《布達佩斯之戀》的男歡女愛及隱喻

                                                愛草草愛

    上世紀三四十年代的布達佩斯，美麗的伊諾娜，鋼琴師安德拉斯，生意人拉斯羅，兩男共一女的愛情模式是作為主流影片的本片最大的亮點，撼動了觀眾愛情不能分享的價值觀。
    
拉斯羅不是沒有痛苦的掙扎，讓伊諾娜自行選擇，自己獨自走在回家的路上，一邊頻頻回頭盼望著伊諾娜追上來，心中的那份失落可想而知。

拉斯羅跟伊諾娜幾年的感情如同老夫老妻似的和諧而靜謐，以營造浪漫而舒適的氛圍來彌補激情的缺席。氣質憂鬱的藝術家的出現，無疑點燃了有音樂素養的伊諾娜激情的火苗，不顧一切地忘情燃燒。

暫時的和諧遮蔽著的矛盾，在慶祝安德拉斯的曲子——《黑色星期天》取得巨大成功的夜晚激化。伊諾娜獨自走開，留下兩個酩酊男人相擁而眠，在床上重歸於好。（影片這個情節甚是曖昧，身體語言微妙）

三人之間互相喜愛，互相依賴，不再有與他人分享愛人的挫敗感，也沒有孰輕孰重的患得患失，感情更加牢固。

    
    本片要表達的似乎不是愛情。美，需要自由的滋養，跟藝術本能地交合。伊諾娜為美，拉斯羅代表自由，安德拉斯是藝術的化身。

    藝術和美，需要自由的土壤才能盛開。
    經濟自由和心靈自由缺一不可。
美，自由，藝術三位一體地使歐洲靈肉合一，如果戰火沒有延燒。


愛慕伊諾娜的德國軍官漢斯對她趁火打劫的強佔，為救拉斯羅忍辱的她赤裸的背影脊椎凌厲，面目枯槁，是影片中伊諾娜唯一不美的形象。
美被掠奪，藝術被逼死，自由被毒殺。



    戰後，安德拉斯墓前，伊諾娜低頭看著快臨盆的肚子，向安德拉斯告別，說道：祝你好運！
    孩子是誰的？

安德拉斯自殺和漢斯跟伊諾娜發生關係之間有段時間，既然安德拉斯有好運做父親，那麼每天輪換著陪伴伊諾娜的拉斯羅也有可能。
新生命將重新續接自由和藝術的光芒。
                                                          2014.8.4   舉報