我們

影片伊始，便道出事件的成因僅受制於這個時代。在這時，人，變得尤為自我，並且不得不具備承擔「自我」後果的能力，可伶而又讓人無助和可悲。
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追溯西方浪漫晚期，藝術體現出更加親近與體現著自我以及其自我情感個性的一面，追問，到底是時代造就藝術，抑或是藝術造就時代？皆不！藝術是時代的鏡子，造就出當下的一切！

其實，將感受整理成文字的邏輯，是一件很難的事情。
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男女二主無數次的對話，在我來看，恰是一個人的ab兩面。劇中，男主同事道出男主的細膩面——那女人般的內心，不，更為有力的說法是，同事男認為男主的內心就是一個女人。自我反問——難道，在這個世界上，只有具備雙重性別屬性，才能獲得人性的完滿嗎？答案是肯定的！
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關於影片細節——在我卑微的審美能力下——我認為拿捏的非常棒，從內外場景佈置再到扮演者的相貌，可以說皆具備特色，又不覺過份描繪而吸引參與者對於劇情思考的關注，自始至終使關注者專注欣賞著創造者想表達的主體，這種方式暴力且不遺餘力，但是難能可貴在於創造者明其所想，始終地。
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對於出版社接納主角男文字那一刻的劇情，我想說，每一個社會人士，都會沉湎於他人對自我肯定的快樂中，並且，從未改變。
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 我們難道不是在使用自我的、帶有必然侷限的視角來看待這個世界，並在其中收穫著無限的快樂和憂傷嗎？是的！
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感性的溫暖時常出現在影片中——類似於在現實中的我們不斷體感到的那樣——主角男家中的紅色書桌燈，以及其時常穿著的那件柔和紅色的襯衣。
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男主說，沒有人是對的。只有那虛擬的主角女，因為她是幻象的、理想的、人工智慧的，但是，她自身又在經歷人化的蛻變，變得越發感性，但她將這稱之為「完善自己」，不斷地……；鄰居女的老公，看似做著井井有條的、律己的、理智的、所謂合理的事情，最終妻子與其分手。
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想必，過程往往是感性的，而結果是理性的。
始終，只有人的幻想是完美無缺的。
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我們是否應該嘗試像愛自己一樣去愛ta人？
其實，我們愛上的是理想的自己，不，我們始終最愛的是理想的自己。