《花與愛麗絲》的散記——執手相看，無語凝咽

我一直在想像著岩井俊二是怎樣一個人，他何以能從高中的記憶中得到取之不竭的靈感，並將這甘泉般甜美的記憶幻化成螢幕上一個個動人的故事，讓感覺停滯在最純美的那一刻繞樑三日。我一直認為電影乃是窺探導演內心的一部鏡子，林語堂曾在《吾國吾民》中提到中國人品性中的偏女性化，而在岩井俊二塑造的一個個似乎大條神經，實則內心細如纖維的男主角中，似乎證明了他對年輕女性內心理解之更透徹，那些有著些許文藝氣質的小青年們，當酷酷地從嘴裡蹦出幾句意韻深遠的話時，那些喜歡猜謎的女性會多麼地為之抓狂，在宮本雅志的身上，一定是有岩井年輕時的影子，對愛情模糊，慾求強烈但不堅定。

上帝創世的時候，他說：「要有光。」世界便有了光，同樣，他們三個人的故事是從一個可笑的奇蹟開始的。花與愛麗絲有包圍著她們世界的迷人春光、粉嫩的櫻花、最能體現她們曲線和活力的芭蕾舞，可是她們依舊囈語著，懷揣對初戀的迷夢守望著。於是，如同缺少光一樣，宮本雅志腦袋與捲簾門的意外就像是上帝的意旨，花開始在宮本面前演繹她虛構的愛情版本。而後故事又從兩人不兼容的戀愛飄到了愛麗絲的小日子，與父親分手時沒有擁抱，總是大口大口地吃東西，對單身的母親有特別的寬容，愛麗絲沒有了花，失了魂，而對愛麗絲長長篇幅的描述使得她變得更著人喜歡，也許是因為習慣寂寞的她也在囈語中多了對寂寞的渴望，開始為花一起捏造那並不存在的浪漫故事。我們就這樣以宮本的視角走進了兩個女孩的世界，他漸漸地在兩個碰撞的愛情故事迷惑，因為裡面擁有太絢爛的風景，太美麗的心情，老子提到的五色、五音、五目、田獵，都不及愛情之力。岩井賦予這故事的味道，就是把握了初戀的朦朧感覺，到底愛的是花還是愛麗絲，影片裡沒有答案，有的只是一幅幅畫面傳達的感動，帥氣主角令人長久揣摩和記憶的表白。

整個故事發展的順暢合理，並不僅歸功於岩井一貫的細緻和養人耳朵的配樂，還來源於在那些似乎與主線無關的敘事中，我們看到了一個對青春的印象，那裡不止有愛情，還有親情和友情，不僅有對夢想的追逐，也有無理由的閒逛胡鬧，不僅有情人帥氣的臉龐，還有路人甲們漸漸模糊的面孔。在影片臨近結束時愛麗絲那段迷人的芭蕾，與前面愛麗絲去面試時誇張的演技和圓熟的處世態度有著鮮明的對比，也正是這段舞蹈，使人認識到在那註定惹人緬念的青蔥歲月裡，沒有所謂太多的失去和得到的計量，擁有純真美好的天性才是生命最大的賜予。

喚起人青春記憶的，很可能是夾在書中的一張小紙條，一首在朦朧的夜色中隱約傳來的歌，或者是晴空裡的一片浮雲，花與愛麗絲的笑臉，大概也能歸為此類吧。   舉報