女神上位的童話之路

作為一部高成本大製作的商業電影，法國人重拍的新版《美女與野獸》，固然跳不出「魔幻大片」的定義，與好萊塢同類影片相比依然有些別緻的味道。華麗繁複的宮廷氛圍，油畫般恢弘的景緻，灑脫豪邁略帶粗魯的人物，即便在特效數量和規模上比不上美國同行，法國人依然能用慣常的技巧，拍出童話應有的「如夢似境」。女主角蕾婭•塞杜，更是在編導不遺餘力的鏡頭堆砌里，文森•卡塞甘當綠葉的襯托中，進一步奠定了法國新生代「螢幕女神」的地位。

《美女與野獸》的愛情故事耳熟能詳，無論是讓•考克多的經典，迪士尼的動畫版，後現代的美劇，還是《俠膽雄獅》、《金剛》等各種取其立意的引申作品，都不會忽略「美女」與「野獸」從懼怕到理解，再到相愛的情感過程。僅從改蝙蝠度來看，今年的這個法國版走的是復古路線，把人物性格，善惡對決都精簡到最符合傳統童話定義的層面，一如貫穿影片的旁白口吻，孩子們一聽就懂，基本就是個睡前讀物。以《格林童話》為代表的歐洲古典童話，原本就停留在王子公主，巫婆惡棍的層面，而近年來觀眾口味多變，以夢工廠、迪士尼為首的好萊塢大廠熱衷於顛覆傳統，用現代人的價值觀來重塑童話，越走越遠。法國人對於「戲說」的接受程度，基本上也就到大仲馬的高度為止，因此在《美女與野獸》中，觀眾眼中依然是最古典的童話元素——貝拉為救父親，隻身前往野獸古堡，探尋前世今生，挫敗貪婪惡棍，終成永恆愛情。導演克里斯托夫•岡斯自有一套美學口味和視聽喜好，十幾年前的代表作《狼族盟約》沿襲至今，由老朋友文森•卡塞再度演繹，精緻里透著野性，哥德中瀰漫著神秘主義，與那些美式帥哥大相逕庭。事實上《美女與野獸》4500萬歐元的投資在法國已算不菲，可片中的特效在數和量上都與《魔戒》都不再一個層面，也就高潮時登場的巨人有些氣勢罷了。導演岡斯索性在意境上下功夫，用燈光，佈景和服飾來彌補CG的不足，也別有一番法式韻味。與美學造型的專注相比，情感的處理則就顯得有些草率，貝拉與野獸的愛情來得太快，前一場戲還在惶恐和爭吵中，再回城堡時就用不離不棄了，縱然有前世今生的夢境作鋪墊，可由怕到愛的過程也太快了。塞杜的演繹，把「美女」塑造成了率直、勇敢的中產階級女孩，她所面對的是傲慢、粗魯的舊時代貴族，整部影片中男女的地位並非是「公主與王子」，而是更具現代意義上的對等關係。一個有趣的細節是，野獸在第一眼見到貝拉時，所用的稱呼是「你（Tu）」，而貝拉則一直用敬語「您(Vous) 」來相稱，似乎她是他的下一個獵物，而他不過是在為濫殺生靈和誤傷妻子贖罪的囚徒。女孩之所以成為女神，就在於她最後救贖了所有人（野獸，父親，兄弟，以及惡棍），這種獨立女性人格的「霸氣」釋放，或許能從塞杜本人身上找到緣由。

蕾婭•塞杜這幾年在國際上的「暴紅」，頻頻於《無恥混蛋》、《午夜巴黎》、《不可能的任務4》等名導大片中露臉，又憑藉《阿黛爾的生活》問鼎金棕櫚，自身的天賦和努力固然重要，常人未及的家世也無法忽視。祖父是百代公司總裁傑洛姆•賽杜（《美》的出品方和發行方皆為百代），叔公是高蒙執行主席尼古拉斯•賽杜，父輩親戚都是影壇人脈廣博的權力派，含著金調羹長大的蕾婭，但凡想朝哪個方向發展，機會的大門總是向她敞開的。從小深受藝術薰陶的蕾婭•塞杜，無論是學跳舞，當模特，還是拍電影，都有足夠的經濟基礎和社會資源供她享用，從05年「觸電」至今，合作者莫不是重量級導演與明星，玩票也比常人更容易些。起點高總不是壞事兒，畢竟不是人人都有青春在小劇場裡慢慢熬過，這位「美女」在影壇的走紅，可以說是法國影壇家族化，圈內化的一個縮影。正如《阿黛爾的生活》里微妙的階層差異，如蕾婭•塞杜這般的「白富美」，其姓氏就是無形的社會資源，一旦戴著光環走向螢幕，就註定要成為一代女神。   舉報